Iată cum Honoré Daumier a fost un litograf realist satiric

Honoré Daumier a luat în mână să răspândească adevărul sincer despre lumea din jurul lui. Ca artist care a intrat în sine în timpul mișcării realiste, era inevitabil ca și el să ia arme proverbiale împotriva asupritorilor, pe măsură ce a crescut observând decalajul dintre cei bogați și săraci crescând din ce în ce mai mult. Propria lui familie a fost un produs secundar al Monarhiei din iulie și el a crescut și el fără un exces de bogăție. În plus, a reușit să creeze în timpul erei publicării, permițând lucrării sale să îmbolnăvească, să inspire și să revolte un număr mai mare de oameni decât oricând. Litografiile sale au fost rebeliunea lui împotriva guvernului și a tot ceea ce reprezenta acesta.

Honoré Daumier și realismul

Omul Rănit de Gustave Courbet , 1844-1854, via Musée d'Orsay, Paris

În Manifestul Realist (1855), scris de Gustav Courbet , se spunea că scopurile unui artist erau să traducă obiceiurile și ideile epocii și să arate felurile în care artistul le percepea. Courbet a fost principalul avocat al Realism și credea că pictura este o formă concretă de artă și ar trebui să arate doar reprezentări ale lucrurilor reale și existente. El tindea să sublinieze viața celor săraci, de la tineri la bătrâni, pentru a sugera că în această epocă dacă te naști sărac era predeterminat că vei muri ca atare.

Spărgătorul de Pietre de Gustave Courbet , 1849, via Phaidon

Un bun exemplu în acest sens este piesa lui Courbet Spărgătorul de Pietre , o piesă extrem de concretă care transmite cu acuratețe subiectul într-o manieră aproape foto-realistă, fără nici un senzaționalism sau peisaje romantice, pe care artistul le-a disprețuit cu avid. Atenția lui intensă la detalii arată cu adevărat cât de laborioasă și de intensă a fost treaba. A fost ingrat și periculos. Spărgerea pietrelor presupunea spargerea pietrelor și a pietrelor pentru a obține materiale, pentru a asfalta drumuri de exemplu.

Indiferent de cât de importantă era meseria, muncitorii erau încă plătiți foarte puțin și erau sărăciți de la tinerețe până la bătrânețe. Îmbrăcămintea lor zdrențuită și prânzul insuficient, care stă în pământul de pe marginea drumului, pe care vor trebui să-l mănânce în soarele arzător, oferă o perspectivă vie asupra vieților pe care le-au dus acești doi și cei ca ei. Acest tablou este o critică a Monarhia iulie și a subliniat cum a lui Louis-Philippe politicile creau un decalaj mai mare între bogați și săraci.

Vă place acest articol?

Înscrieți-vă la buletinul nostru informativ săptămânal gratuitA te alatura!Se încarcă...A te alatura!Se încarcă...

Vă rugăm să vă verificați căsuța de e-mail pentru a vă activa abonamentul

Mulțumesc!

Ce a fost monarhia din iulie?

Libertatea conduce poporul de Eugene Delacroix , 1830, prin site-ul The Louvre Collections

Monarhia din iulie a fost o fază importantă în istoria Franței din cauza ascensiunii și expansiunii clasei de mijloc, precum și a începutului socialismului în Franța. Socialismul este o ideologie politică care sa concentrat inițial pe sărăcia produsă în timpul revoluției industriale și pe sistemul capitalist pe care l-a produs.

Louis Philippe, regele francezilor (1773-1850) de Franz Xaver Winterhalter , 1845, prin Royal Collection Trust

În vara anului 1830, Louis-Phillipe a fost încoronat regele francezilor și nu a fost de către drept divin asemenea predecesorilor săi. A fost făcut rege datorită aprecierii populare. Evenimentul său căderea a rezultat din eșecul guvernului de a răspunde nevoilor claselor inferioare sărace, în special ale clasei muncitoare urbane în creștere. În acest timp, explozia de imagini tipărite, de la cărți la ziare și reviste, nu a fost în favoarea lui Louis-Phillipe. Nu numai că cuvântul scris devenea mai accesibil, dar și arta reprezenta ceva pe care chiar și analfabeții îl puteau înțelege. Căderea monarhiei era inevitabilă. Oameni precum Honoré Daumier au putut acum să-și răspândească nu doar opinia cu privire la politica socio-economică, ci și faptele.

Despre Honoré Daumier și călătoria sa artistică

Portretul lui Honoré Daumier de Etienne Carjat , 1862, prin intermediul site-ului web al Institutului de Artă din Chicago

Honoré Daumier, un marsiliez nativ, era fiul unui sticlar ambițios și producător de rame. A aspirat să fie poet și și-a mutat întreaga familie la Paris pentru ca toate isprăvile sale să eșueze. Din cauza neglijenței sale, Daumier a ajuns să lucreze ca asistent de dealer de carte și a făcut comisioane pentru avocații de firmă la vârsta de doisprezece ani. În adolescență, Daumier a început să manifeste o afinitate față de desen, dar din cauza lipsei de fonduri în gospodăria lui, nu a putut să obțină o pregătire formală.

Cu toate acestea, având în vedere direcția în care a mers munca sa și cât de inovatoare a fost, se poate spune că lipsa lui de pregătire formală a fost norocoasă. Honoré Daumier și-a luat responsabilitatea de a practica schițarea sculpturilor la galerii și a urmat Academie Suisse. Se spune că până la vârsta de paisprezece ani, artistul a început să experimenteze litografie . Pregătirea sa tehnică a venit din munca la o tipografie comercială la vârsta de șaptesprezece ani.

Henri Monnier (rolul lui Joseph Prudhomme) de Honoré Daumier , 1852, prin Art Institute Chicago

Din 1829, el a început să-și producă propriile caricaturi litografice și a imitat stilurile artiștilor populari precum Nicholas Toussaint Charlet (1792-1845), Charles-Joseph Travies (1804-1859) și Henry Monnier (1799-1877), cel mai cunoscut caricaturist al Franței. În ciuda acestui fapt, el a rămas nerecunoscut într-o perioadă în care lumea artei era saturată de artiști realiști. Cu toate acestea, ceea ce l-a făcut în cele din urmă pe Daumier să iasă în evidență ca litograf a fost utilizarea inovatoare a acestuia satiră , geniu comic și înclinație pentru stilizarea monumentală, ceea ce l-a făcut un satiric politic atât de popular.

Caricatura și Perele lui Daumier

Pere de Honoré Daumier , 1831, prin Open Edition Books

Impreuna cu Charles Philipon , care a publicat reviste pline de umor care prezentau caricaturi politice și satira socială, Honoré Daumier a dezvoltat cea mai satirică emblemă a Monarhiei iulie: la poire (para). Charles Philipon a fost regizorul și scriitorul principal pentru Caricatura în 1830, dar în curând a fost forțat să renunțe din cauza naturii trădătoare a imaginilor lui Louis-Philippe. Perele lui Daumier s-au bazat pe o schiță a lui Phillipon, în care el l-a înfățișat pe Louis-Philippe cu accent pe gâlci.

Cu ajustări continue, fața regelui a început să arate ca niște pere, pe care le puteți vedea în progresia schițelor de mai sus. Reprezentarea regelui ca a Pară a fost luată ca o astfel de insultă pentru că imaginea din jurul perei se datorează potenței sale sensului argotic: nebun care a prins foarte repede cu monarhia și aristocrația. În același an, apariția Măști din 1831 și au fost publicate mai multe reprezentări ale politicienilor murdari și ale regelui Poire.

Măști din 1831 Litografia

Măști din 1831 (publicat în La Caricature) de Honoré Daumier , 1832, prin The Metropolitan Museum of Art, New York

Litografia lui Honoré Daumier, Măști din 1831 , a fost postat în Caricatura și l-a arătat pe Louis Phillipe ca pe un poire fantomă înconjurat de miniștrii săi proaspăt numiți. O modalitate de a interpreta fantoma poire este că Louis nu a fost decât o figură: fără chip, fără voce și complet depășit de miniștrii săi. Miniștrii sunt reprezentați ca măști pentru a-și exprima adevăratul sine. Honoré Daumier a subliniat natura ipocrită și modurile înșelătoare ale celor care au condus în numele regelui afișându-i ca măști și nu ca bărbați. Măști din 1831 este în mare măsură o reprezentare a operei sale timpurii, care prezenta aproape exclusiv portrete. Daumier nu a creat doar caricaturi pentru Philipon, ci și-a propus și să creeze caricaturi politice ca Gargantua .

Cea mai mare insultă a lui Honoré Daumier

Gargantua de Honoré Daumier , 1831, prin Biblioteca Universității din Brandeis

Daumier a creat caricaturi politice cu intenție rău intenționată că Philipon și, uneori, Daumier au fost acuzați de calomnie și au fost chemați să se prezinte în instanță. Toate acestea s-au întâmplat înainte de reintroducerea cenzurii în 1835. Daumier și Philipon au ajuns de fapt închiși și a fost pentru litografia de mai sus, Gargantua . Această litografia este bătătorit plin de insulte și critici la adresa coroanei, a guvernului și a modului în care a fost condus. Louis-Phillip și alți oficiali guvernamentali au fost atât de insultați de piesa încât Caricatura chiar a fost interzis din cauza asta.

Gargantua (Prim plan al clasei de jos) de Honoré Daumier , 1831, prin Biblioteca Universității din Brandeis

Lui Honoré Daumier nu i-a plăcut ideea că statul este regele, după părerea lui Ludovic al XIV-lea , și a decis să transmită asta făcându-l pe Louis-Philippe o creatură dezgustător de supraponderală care se angajează în defecare și lăcomie. Fața cu cap de pară a lui Louis-Philippe înghite saci de bani care au fost luați de la săraci de miniștrii săi. Săracii sunt înfățișați la poalele scândurii dând unuia dintre slujitorii săi puțina bogăție pe care o au. Gigantul cu trupul greu stă deasupra a ceva care pare a fi un scaun, dar este de fapt o toaletă. Daumier spune grosolan cu cât de imprudent a dat Louis-Philippe poziții de stat. În inscripție, se menționează că documentele pe care regele le defecă sunt scrisori de numire și numiri în funcții guvernamentale speciale.

Gargantua (Primul plan al politicienilor) de Honoré Daumier , 1831, prin Biblioteca Universității din Brandeis

În partea de jos a toaletei elegante a lui Louis-Philippe, există mici favoriți grasi care au adunat articolele care cad de la Louis-Philippe, spre deosebire de oamenii din partea dreaptă, înfometați și mai slabi, din clasa inferioară. Gargantua este un exemplu strălucitor al guvernului care cheltuiește bani pe sine, mergând chiar atât de departe încât să-i dea regelui un salariu, și niciodată pe oameni. Salariul lui Louis-Philippe era de peste optsprezece milioane de franci, adică de treizeci și șapte de ori mai mult decât Napoleon Bonaparte , și aproape de o sută cincizeci de ori suma președintelui SUA.

Ruea Transnonain a lui Honoré Daumier, 15 aprilie 1834

Rue Transnonain, 15 aprilie 1834 de Honoré Daumier , 1834, prin The Metropolitan Museum of Art, New York

Asociația Mensuelle a publicat litografia, Rue Transnonain, 15 aprilie 1834 , care transmite evenimentele din 15 aprilie 1834. Guvernul nu a putut opri publicarea acesteia pentru că nu era în mod inerent înjositor, deși litografia în sine este o critică a guvernului și a acțiunilor soldaților francezi în această zi. În încercarea de a-și ascunde acțiunile și de a evita responsabilitatea, guvernul francez a achiziționat cât mai multe dintre publicațiile periodice în care a apărut, pentru a distruge imaginea tristă și tulburătoare.

Pentru a da un context, un revoltător a împușcat un cunoscut ofițer al armatei și, ca răzbunare, soldații au mers din casă în casă, ucigând fără discernământ pe toată lumea. Oamenii, republicanii și socialiștii au început să se revolte împotriva Monarhiei din iulie. Guvernul a trimis trupe pentru a liniști revoltele care s-au încheiat cu o baie de sânge. Noaptea a devenit cunoscută ca Masacrul de pe strada Transnonain .

Executarea rebelilor la 3 mai 1808 de Francisco Goya , 1814, prin Muzeul Prado

Litografia lui Honoré Daumier a fost inspirată de Romantic pictor a lui Francisco Goya pictura Execuția rebelilor la 3 mai 1808 . Daumier a făcut chiar și un punct pentru a-și data piesa din titlu, la fel ca Goya. Munca emană același sentiment de neputință. Spre deosebire de Goya, Daumier a rămas cu ambiguitatea când a fost vorba de soldații din litografia sa, dar și-a arătat totuși execuțiile lor copleșitoare și nediscriminate. Subiectul din mijloc este un tată, care își zdrobește copilul, în timp ce în stânga se află soția sa moartă și în dreapta, poate, tatăl său în vârstă. Soldații, la capriciul guvernului, nu au avut nicio reținere în a masacra familii întregi pentru a liniști tulburările în loc să asculte și să-i ajute pe oameni.

Goya a spus extrem de clar că ei nu pot fi protejați de guvernul lor și nici de soldații lor, erau singuri și trebuiau să ia măsuri, altfel vor continua să fie sărăciți și uciși la pofta guvernului. Oamenii din litografia nu erau nici măcar revoltă, erau doar o familie de oameni care au fost uciși când soldatul a decis să deschidă focul asupra unei clădiri în timpul acestui tragic eveniment.