Cum Richard Wagner a devenit o coloană sonoră a fascismului nazist

Când Hitler a coborât în ​​buncărul din Berlin în 1945, a luat cu el un obiect curios - un teanc de partituri wagneriene originale. Richard Wagner a fost un idol de multă vreme pentru Hitler, iar scorurile erau o posesie de preț. De-a lungul dictaturii sale, Hitler îl susținuse pe Wagner drept simbol al naționalismului german. Operele lui Wagner erau omniprezente în Germania nazistă și erau indisolubil legate de proiectul fascismului. Iată cum Hitler l-a cooptat pe Wagner pentru agenda sa.

Scrierile și ideile lui Richard Wagner

Portretul lui Richard Wagner , prin Muzeul Britanic, Londra

Antisemitism

Crezându-se filozof, Richard Wagner a scris prolific despre muzică, religie și politică. Multe dintre ideile sale – în special despre naționalismul german – au prefigurat ideologia nazistă. Wagner nu a fost unul care să se ferească de controverse. Un aliat al celor eșuați Revolta de la Dresda , a fugit din Germania la Zurich în 1849. În plină acalmie a exilului său, compozitorul cu limba slăbită și-a băgat degetele de la picioare în filozofie, scriind o mulțime de eseuri.

Cel mai dezgustător dintre acestea a fost Iudaismul în muzică (Evreiune în muzică). Textul antisemit virulent i-a atacat pe doi compozitori evrei, Meyerbeer și Mendelssohn – ambii l-au influențat profund pe Wagner. Într-o tiradă, Wagner a susținut că muzica lor era slabă pentru că era evreiască și, prin urmare, nu avea un stil național.

În parte, disprețul lui Wagner a fost meschin. Criticii au sugerat că Wagner îl copia pe Meyerbeer, iar un Wagner resentimentat a vrut să-și afirme independența față de precursorul său evreu. A fost și oportunist. La acea vreme, o tulpină populistă de antisemitism creștea în Germania. Wagner profita de asta pentru propriile sale scopuri.

Vă place acest articol?

Înscrieți-vă la buletinul nostru informativ săptămânal gratuitA te alatura!Se încarcă...A te alatura!Se încarcă...

Vă rugăm să vă verificați căsuța de e-mail pentru a vă activa abonamentul

Mulțumesc!

Portretul lui Giacomo Meyerbeer în Evul Mediu de Charles Vogt , 1849, prin British Museum, Londra

Pe măsură ce eseul a căpătat acțiune mai târziu, cariera lui Meyerbeer a blocat. Deși a criticat muzica evreiască până la moartea sa, Wagner nu a fost cel zelos care ură evrei pe care naziștii l-au făcut să fie. A avut legături strânse cu prieteni și colegi evrei, precum Hermann Levi, Karl Tausig și Joseph Rubinstein. Și prieteni, ca Franz Liszt , s-au stânjenit să-i citească vitriolul.

În orice caz, abuzul antisemit al lui Richard Wagner ar fi în concordanță cu ideologia nazistă aproximativ 70 de ani mai târziu.

Naţionalismul german

Scenografia Meistersinger , 1957, prin Deutsche Fotothek

În alte scrieri, Richard Wagner a declarat că muzica germană era superioară oricărei alte. Pură și spirituală, a susținut el, arta germană era profundă acolo unde muzica italiană și franceză era superficială.

La mijlocul secolului al XIX-lea Europa, naționalismul prinsese rădăcini în vidul lăsat de biserică. Cetăţenii au căutat identitate într-un comunitate imaginată de etnie și moștenire comună. Și asta se aplică și muzicii. Compozitorii au încercat să definească trăsăturile propriului stil național. Wagner a fost la cârma acestui naționalism german. El s-a văzut ca custode al moștenirii germane, succesorul natural al titanului Beethoven.

Și culmea muzicii germane? Operă. Wagner a folosit intrigile operelor sale pentru a evoca mândria germană. Cel mai faimos, Inelul Nibelungului se bazează mult pe mitologia germană , in timp ce Meistersinger din Nürnberg onorează toți oamenii din Nürnberg. În centrul proiectului său de naționalism a fost Festivalul de la Bayreuth .

Stage Festival Teatru Bayreuth , 1945, prin Deutsche Fotothek

În satul puțin cunoscut Bayreuth, Wagner a creat un festival care avea să fie dedicat interpretării operelor sale. The Sala Festivalului arhitectura a fost concepută în mod deliberat pentru a cufunda publicul în operă. Devotații au făcut chiar pelerinaje anuale la festival, dându-i un caracter cvasi-religios.

Bayreuth a fost centrul operei germane, construit pentru a arăta cât de superioară era muzica germană. Mai târziu, ideologia lui Richard Wagner va atinge coarda potrivită cu agenda nazistă. Naționalismul său vehement german și antisemitismul l-au pregătit să devină un erou al mișcării lui Hitler.

Relația de dragoste a lui Hitler cu Wagner

Fotografie cu Hitler și Winifred Wagner la Bayreuth , 1938, via Europeana

De mic, Hitler a fost fascinat de lucrările lui Wagner. În afară de convingerile compozitorului, ceva din operele wagneriene i-a vorbit lui Hitler, iar pasionatul de muzică l-a îmbrățișat pe Wagner ca pe o icoană.

La 12 ani, Hitler a fost profund mișcat când a văzut prima dată Lohengrin efectuat. În lupta mea , el descrie afinitatea sa instantanee cu grandiozitatea operei wagneriene. Și se presupune că a fost o reprezentație din 1905 Rienzi care i-a declanșat epifania de a urmări un destin în politică.

Hitler s-a conectat cu Wagner într-un mod emoționant. În anii interbelici, politicianul în devenire a căutat familia lui Wagner. În 1923, a vizitat casa lui Wagner, a adus un omagiu mormântului lui Wagner și a câștigat aprobarea ginerelui său, Houston Chamberlain.

În mod notoriu, el a legat o prietenie intimă cu Winifred Wagner , care l-a poreclit Lup. Nora compozitorului i-a trimis chiar hârtia pe care lupta mea probabil a fost scris. Indiferent de motiv, muzica lui Wagner l-a lovit pe un adolescent Hitler. Așa că, când Hitler a ajuns la putere, l-a luat cu el pe Richard Wagner. În dictatura lui Hitler, gustul său personal pentru Wagner a devenit în mod natural gustul partidului său.

Control strict al muzicii în Germania nazistă

Afiș al expoziției de artă degenerată , 1938, via Dorotheum

În Germania nazistă, muzica avea valoare politică. Ca în orice aspect al societății germane, statul a adoptat măsuri stricte pentru a controla ceea ce oamenii puteau asculta. Muzica a fost deturnată de aparatul de propagandă. Goebbels a recunoscut asta Artă și cultură ar putea fi un instrument puternic de cultivat comunitatea nationala , sau comunitate și ajută la unirea unei Germanii mândre.

Pentru a face acest lucru, Reichsmusikkammer a reglementat îndeaproape producția de muzică în Germania. Toți muzicienii trebuiau să aparțină acestui organism. Dacă voiau să compună liber, trebuiau să coopereze cu directivele naziste.

A urmat o cenzură severă. Naziștii au epurat muzica compozitorilor evrei precum Mendelssohn de tipărire sau spectacole. Mișcarea expresionistă a fost demontată, atonalitatea avangardică a lui Schoenberg și Berg a fost văzută ca un bacil. Și în Expoziție de artă degenerată , muzica neagră și jazzul au fost criticate.

În mulțime, muzicienii au fugit în exil pentru a-și proteja libertatea artistică de această politică de ștergere. În schimb, cel Camera de Muzică a Reichului a promovat muzica germană pură. Întorcându-se în trecut pentru a evoca o moștenire comună, ei au exaltat mari compozitori germani precum Beethoven, Bruckener - și Richard Wagner.

Cultul lui Wagner

Soldații naziști care sosesc la Festivalul de la Bayreuth , via Europeana

Regimul l-a susținut pe Richard Wagner ca un simbol puternic al culturii germane. Întorcându-se la rădăcini, susțineau ei, Germania și-ar putea restabili statura. Și astfel, Wagner a devenit un ansamblu al evenimentelor importante ale statului, de la zilele de naștere ale lui Hitler până la Mitingurile de la Nuremberg. Societățile Wagner au apărut și în Germania.

Festivalul de la Bayreuth s-a transformat într-un spectacol al propagandei naziste. Adesea, Hitler a fost un oaspete, ajungând într-un spectacol elaborat în aplauze răsunătoare. Înainte de festivalul din 1933, Goebbels a transmis Mastersingerul , numind-o Cea mai germană dintre toate operele germane.

În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, Bayreuth a fost puternic sponsorizat de stat. În ciuda războiului care fură, Hitler a insistat ca acesta să continue până în 1945 și a cumpărat părți de bilete pentru tinerii soldați (care au asistat fără tragere de inimă la prelegeri despre Wagner).

În Dachau, muzica lui Wagner a fost redată în difuzoare pentru a reeduca oponenții politici din lagăr. Și când trupele germane au invadat Parisul, unii au lăsat copii ale lui Wagner Parsifal pentru ca muzicienii francezi să găsească în lor jefuit case.

Fritz Vogelstrom în rolul lui Siegfried în The Ring , 1916, prin Deutsche Fotothek

Dupa cum Observator național a scris, Richard Wagner devenise un erou național. Unii au scris și Wagner ca un oracol al naționalismului german. Ei au speculat că Wagner a prezis evenimente istorice precum izbucnirea războiului, ascensiunea comunismului și problema evreiască. În miturile sale eroice și Cavalerii teutoni, ei au tachinat o alegorie pentru rasa ariană.

Un profesor Werner Kulz numit Wagner: descoperitorul învierii germane, deoarece ne-a condus înapoi la rădăcinile naturii noastre pe care le găsim în mitologia germanică. Au fost, desigur, câteva mormăieli. Nu toată lumea a fost de acord ca Wagner să fie împins în față. Se pare că naziștii au adormit în teatrele de opere Wagner. Iar Hitler nu s-a putut lupta cu gustul publicului pentru muzica populară.

Dar oficial, statul l-a sfințit pe Richard Wagner. Operele sale au întruchipat idealul muzicii germane pure și au devenit un loc în jurul căruia naționalismul ar putea crește.

Recepția lui Richard Wagner astăzi

Memorialul Richard Wagner din Graupa , 1933, prin Deutsche Fotothek

Astăzi, este imposibil să joci Wagner fără a evoca această istorie încărcată. Interpreții s-au chinuit dacă este posibil să se separe omul de muzica lui. În Israel, Wagner nu se joacă. Ultima reprezentație a Meistersingerul a fost anulat în 1938, când a apărut vestea despre Kristallnacht. Astăzi, într-un efort de a controla memoria publică, orice sugestie a lui Wagner întâmpină controverse.

Dar acest lucru este aprins dezbătut. Wagner a avut partea lui de fani evrei, inclusiv Daniel Barenboim și James Levine. Și apoi mai este ironia lui Theodor Herzl, care a ascultat-o ​​pe cea a lui Wagner Tannhäuser în timp ce redacta documentele fondatoare ale sionismului.

Am putea lua o pagină de la Noua Critică de la începutul secolului al XX-lea. Această mișcare a încurajat cititorii (sau ascultătorii) să aprecieze arta de dragul ei ca și cum ar fi în afara istoriei. În acest fel, ne-am putea bucura de o operă wagneriană, nelegată de intențiile lui Wagner sau de biografia lui problematică.

Dar poate fi imposibil să-l smulgi vreodată pe Wagner din această istorie. La urma urmei, același naționalism german pe care l-a realizat Wagner prin Bayreuth avea să culmineze cu genocid. Cazul lui Richard Wagner și al naziștilor reprezintă un avertisment dur împotriva politicilor de excludere în domeniul artelor de astăzi.