Hermann Goering: colecționar de artă sau jefuitor nazist?

Jefuirea organizată de artă și alte lucrări de pe teritoriul european cucerit a fost o strategie desfășurată de partidul nazist, al cărui susținător principal a fost Hermann Goering. De fapt, la apogeul puterii naziste la începutul anilor 1940, s-a dezvoltat o adevărată luptă de putere între Hitler și Goering. Citiți mai departe pentru a afla mai multe despre jefuirea de artă făcută de naziști.

Hermann Goering – un jaf nazist?

Soldații diviziei Hermann Goering care pozează cu „Cafea din Quirinale” a lui Panini în afara Palazzo Venezia, 1944, prin Wikipedia

Se știe că lui Hitler însuși i s-a refuzat admiterea la Academia de Arte Frumoase din Viena la începutul vieții sale, dar se vedea ca un cunoscător al artelor . A atacat cu cruzime arta modernă și tendințele ei dominante ale vremii - Cubism , Dadaismul și Futurism, în cartea sa lupta mea . Arta degenerata a fost termenul folosit de naziști pentru a descrie multe opere de artă create de artiști moderni. În 1940, sub egida lui Adolf Hitler și Hermann Goering, s-a format Grupul de lucru Reichsleiter Rosenberg, condus de Alfred Rosenberg, un ideolog șef al Partidului Nazist.

Un soldat american la peștera ascunsă a lui Hermann Goering de la Konigsee , admirând o statuie a Evei din secolul al XV-lea, una dintre piesele recuperate de forțele aliate în 1945, prin intermediul The New Yorker

ERR (așa cum era prescurtat în germană) a funcționat în mare parte din Europa de Vest, Polonia și țările baltice. Scopul său principal a fost însușirea culturală a proprietății – nenumărate opere de artă au fost fie pierdute iremediabil, fie arse în public, deși Aliații au reușit să returneze multe dintre aceste piese proprietarilor lor de drept.

Goering a fost un om cu activități scumpe

Portretul unui tânăr de Rafael , 1514, prin Web Gallery of Art

Vă place acest articol?

Înscrieți-vă la buletinul nostru informativ săptămânal gratuitA te alatura!Se încarcă...A te alatura!Se încarcă...

Vă rugăm să vă verificați căsuța de e-mail pentru a vă activa abonamentul

Mulțumesc!

Rafael Portretul unui tânăr, care a fost jefuit de naziști din Muzeul Czartoryski, este considerat de mulți istorici cea mai importantă pictură dispărută de la al Doilea Război Mondial. Raphael nu a fost singurul artist celebru căutat de secundul lui Hitler. Hermann Goering a păzit cu zel și prețuit capodoperele de Sandro Botticelli , Claude Monet , și Vincent van Gogh .

Când naziștii au fost învinși, Goering a încercat să încarce toată prada de la Carinhall în trenuri către Bavaria, suflând Carinhall în spatele lui. Deși multe au fost pierdute sau distruse definitiv, Goering’s catalog scris de mână care listează aproape 1.400 de lucrări a fost depozitat în casa lui de la țară, lângă Berlin. O estimare conservatoare sugerează că Hermann Goering va achiziționa cel puțin 3 tablouri pe săptămână. În 1945, New York Times a estimat valoarea acestor lucrări la două sute de milioane de dolari, 2,9 miliarde de dolari în banii de astăzi!

În general, Hermann Goering a trăit o viață extremă lux si opulenta . Îi plăcea „lucrurile mai fine” – de la bijuterii la animalele de la grădina zoologică și o dependență puternică de morfină. În fiecare an, de ziua lui, 12thdin ianuarie, Hitler, împreună cu topul nazist, l-ar împroșca cu artă (și alte obiecte scumpe). Așa era amploarea colecției sale, încât stăteau nepăsători în cabana lui de vânătoare, fără a ține cont de prezentare, origine sau apreciere. Ele fuseseră achiziționate din muzeele și colecțiile private ale națiunilor vest-europene, în special din cele deținute de comunitatea evreiască.

Hitler prezintă „Die Falknerin (Șoimul) ’ de Hans Makart (1880) lui Hermann Goering cu ocazia zilei sale de naștere, prin The New Yorker

Pe a lui interogatoriu la Nürnberg , Hermann Goering a susținut că acționează ca un agent cultural al statului german, mai degrabă decât pentru câștig personal. Și-a recunoscut și pasiunea pentru colecție, adăugând că își dorește măcar o mică parte din ceea ce i se confiscă (un mod blând de a spune). Propria expansiune a gusturilor este un indicator al puterii în creștere simultană a naziștilor. Un studiu al „catalogului de artă” Hermann Goering indică un interes dominant pentru romantismul european și forma feminină nudă , care în curând a deschis calea pentru achiziții înfometate ale operelor de artă. Este demn de remarcat faptul că alte două persoane din viața lui au fost forțe puternice în spatele zelului său artistic – soția sa Emmy (care era obsedată de limba franceză). impresionişti precum Monet), și dealer-ul de artă, Bruno Lohse.

Bruno Lohse a fost principalul jefuitor de artă al lui Goering

Vagonul unui tren privat, cu un transport de la Lohse, care conține artă luată de naziști și Göring , descoperit în 1945 lângă Berchtesgaden, Bavaria, prin Time Magazine

Lohse a dobândit distincția notorie de a fi unul dintre principalii jefuitori de artă ai istoriei . Lohse, născut în Elveția, era un tânăr ofițer SS, care vorbea fluent franceza și obținuse un doctorat în istoria artei. Era un încrezător șmecher, manipulator și intrigator , care a atras atenția lui Hermann Goering la vizita acestuia din urmă la galeria de artă Jeu de Pume din Paris în 1937-1938. Aici, au dezvoltat un mecanism în care Mareșalul Reichului ar selecta acele opere de artă jefuite din comunitatea evreiască franceză. Trenurile private ale lui Goering aveau să ducă aceste picturi înapoi la moșia sa de la țară, din afara Berlinului. Hitler, care a crezut asta arta modernă și formele sale dominante au fost „degenerate” , ar avea cea mai bună lucrare de artă păstrată deoparte de Lohse, în timp ce mai multe opere de artă ale unor artiști precum Dali,Picasso, iar Braques au fost arse sau distruse.

Podul Langlois din Arles de Van Gogh , 1888, via Wallraf-Richartz-Muzeul, Köln

The Joc cu palme a devenit terenul de vânătoare al lui Lohse ( Goering însuși a vizitat personal muzeul de aproximativ 20 de ori între 1937 și 1941. ). „Podul Langlois de la Arles” al lui Van Gogh (1888) a fost una dintre numeroasele lucrări de artă neprețuite trimise de Lohse, de la Jeu de Paume din Paris, cu trenul privat la casa de țară a lui Goering.

Deși Lohse a petrecut o scurtă perioadă arestat după înfrângerea naziștilor, el a fost eliberat din închisoare în 1950 și a devenit parte dintr-o rețea în umbră a foștilor naziști care au continuat să se ocupe de opere de artă furate cu o impunitate nemaipomenită. Acestea au inclus capodopere de origini dubioase , care au fost acoperite de muzeele americane. Hermann Goering a fost atât de dornic să aibă un Vermeer, încât a făcut schimb cu 137 de tablouri jefuite.

După moartea lui Lohse în 1997, zeci de picturi de Renoir, Monet și Pisarro au fost găsite în seiful băncii sale din Zurich , iar în casa lui din München, valorează multe, multe, milioane.

Efectele lui Hermann Goering asupra istoriei și culturii

Unul dintre falsurile geniale ale falsificatorului olandez Henricus van Meegeren , vândut lui Hermann Goerring, intitulat „Hristos cu adultera”, ca o lucrare a lui Johannes Vermeer, prin Muzeul Hans Van Houwelingen, Zwolle

Efectele multiple ale jefuirii naziste nu pot fi subestimate. Pentru început, însuşirea culturală şi urgenţa dobândirii şi distrugerii servesc drept reamintire că forţe precum naziştii caută să cucerească tărâmul artei şi culturii. Această însuşire culturală este, de asemenea, o încercare de a deţine istoria şi de a poseda evazivul prin război şi violenţă.

Catalogul de artă scris de mână al lui Hermann Goering , prin The New Yorker

În al doilea rând, o documentare cronologică, ca a lui Hermann Goering catalog de artă scris , indică schimbarea în puterea nazistă în exterior. Achizițiile au devenit din ce în ce mai asociate cu „marii” artiști ai Europei de Vest, în special cu arta care a fost dezvoltată în timpul și după Renașterea europeană între secolul al XIV-lea.^thși 17^thsecole. De asemenea, aruncă o lumină interesantă asupra opulenței private și a exceselor naziștilor, în special a elitei.

În al treilea rând, efectele asupra artei contemporane și asupra savanților, în special asupra istoricilor de artă academicieni evrei precum Erwin Panofsky, Aby Warburg, Walter Friedlaender, pentru a numi câțiva, au fost profunde. Aceasta a dus la a „exodul creierelor”, unii dintre cei mai importanți savanți și intelectuali evrei fugind în instituții străine . În acest proces, SUA și Marea Britanie au fost cei mai mari beneficiari, universitățile lor oferind gesturi generoase de bun venit sub formă de granturi, ajutoare, burse și vize. Și finanțatorii au fugit peste Atlantic, iar nașterea unor mișcări mai mari în lumea vizuală, precum Hollywood, a început ca rezultat în anii 1940.

În cele din urmă, ar fi corect să argumentăm că Hermann Goering a fost un jefuitor și un jefuitor, mai degrabă decât un colectionar de artă. În calitate de secund al lui Adolf Hitler, el a supravegheat nenumărate campanii îngrozitoare asupra bogăției culturale a Europei și jefuirea unor fațete întregi ale istoriei cruciale și irecuperabile. Acest lucru, desigur, se adaugă vărsării de sânge sub conducerea sa petrecută în întinderea Europei de Vest și milioanelor de vieți pierdute ca urmare.