Un portret al lui Napoleon Bonaparte ca o operă de propagandă

Portretele lui Napoleon Bonaparte sunt diverse și numeroase. Perioada sa de domnie asupra Franței a fost marcată de producția aproape industrială a portretelor sale. Statul francez a comandat atât pictori, cât și sculptori care au realizat sute de imagini ale lui Napoleon. Majoritatea acestor portrete au avut un rol politic și propagandistic clar, dacă nu toate. Accentul s-a pus pe personalitatea lui Napoleon și pe legitimarea propriei sale stăpâniri asupra Franței. Ascensiunea constantă, care a implicat un rol și o semnificație mai semnificativă în cadrul societății franceze, a cerut o prezentare vizuală corespunzătoare care să justifice, să întărească și să mențină puterea politică acumulată. Mai jos vom examina un portret al lui Napoleon Bonaparte care a fost piatra de temelie a legendei în care a devenit.

Un portret al lui Napoleon Bonaparte în Italia

Bonaparte la Pont d'Arcole de Antoine-Jean Gros , 1796, via Muzeul Luvru, Paris

Cele mai vechi portrete monumentale comandate de generalul Bonaparte au fost pictate în timpul campaniei sale în Italia. Un astfel de tablou al lui Napoleon Bonaparte care este unul dintre cele mai reprezentative exemple ale propagandei lui Napoleon ca general a fost realizat de Antoine Jean Gros . Intitulat Bonaparte la Pont d'Arcole , Gros a terminat pictura în 1797.

Acest portret prezintă unul dintre fundamentele legendei lui Napoleon, bătălia de la Arcole și Napoleon conducând el însuși atacul asupra liniilor inamice. Prezentându-l pe Napoleon în acțiune, atacând inamicul, acest tablou se rupe de compoziția convențională a portretelor. Conform tradiției portretelor militare, modelul ar trebui să fie într-o poziție în picioare, privind privitorul, cu un câmp de luptă îndepărtat în fundal. Gros se îndepărtează de această tradiție pentru a manifesta isprava eroică a lui Napoleon. Cu un steag în stânga și o sabie în mâna dreaptă, generalul se îndreaptă spre inamic, dar se uită înapoi la propriile trupe din dreapta. Napoleon aleargă în fața a două părți aflate în conflict dar reușește totuși să rămână compus și fără teamă. Fundalul rămâne neclar, neclar. Iconografia picturii ne întoarce privirea către chipul din fața noastră, pe care Gros o ridică din fiecare zi în realitate mitică.

Generalul Napoleon Bonaparte și ambițiile timpurii

Progresul împăratului Napoleon de Thomas Rowlandson , 1808, prin Muzeul Metropolitan de Artă, New York

Napoleon Bonaparte s-a născut la 15 august 1769 pe insula Corsica într-o familie de aristocrați nu foarte înstăriți. La vârsta de cincisprezece ani, Napoleon a fost trimis la Academia Militară Regală în Paris. La șaisprezece ani și-a început cariera militară ca sublocotenent, antrenându-se cu cea mai bună unitate de artilerie din armata franceză. După începutul Revolutia Franceza , Napoleon avea să se întoarcă în Corsica. Inspirat de idealurile revoluționare, el s-a îndreptat direct spre politica corsicană. În curând, Napoleon a devenit liderul unei facțiuni care s-a opus guvernatorului insulei Pasquale Paoli . Din păcate pentru el, Paoli s-a dovedit a fi un adversar răutăcios. După ce l-a învins pe Napoleon, Adunarea din Corsica avea să proclame întreaga familie Bonaparte drept trădători și să-i alunge de pe insulă.

Vă place acest articol?

Înscrieți-vă la buletinul nostru informativ săptămânal gratuitA te alatura!Se încarcă...A te alatura!Se încarcă...

Vă rugăm să vă verificați căsuța de e-mail pentru a vă activa abonamentul

Mulțumesc!

Aflându-se din nou în Franța continentală, Napoleon și-a continuat cariera militară. Obținerea primei sale mari victorii la doar douăzeci și patru de ani prin eliberarea orașului Toulon a făcut din el un erou al Franței revoluționare. Doi ani mai târziu, în 1795, tânărul Bonaparte a înăbușit rebeliunea gărzilor naționale și a gloatelor din Paris. Această ispravă i-a adus titlul de general, Comandant al Armatei Italiei, la vârsta de douăzeci și șase de ani.

Eșecul ca piatră de temelie a unei legende

Bătălia la podul Arcola după Carle Vernet , 1872, prin British Museum, Londra

Din punct de vedere istoric, cel Bătălia de la Arcole în 1796 a fost una dintre cele mai dure victorii din timpul campaniei italiene. Soldații francezi au fost demoralizați din cauza rațiilor scăzute de mâncare, a lipsei de întărire, a unei armate austriece mai numeroase și a veștilor despre pierderi în alte părți ale Europei. Văzând podul, unii dintre ofițerii francezi, presupusul Napoleon printre ei, au decis să se apropie de soldații lor pentru a-i încuraja să străpungă. Ideea de a asalta prin liniile inamice a fost abandonată rapid, iar Napoleon a căzut într-o mlaștină în timpul unui contraatac austriac. După ce a fost extras din noroi de către ofițerii săi, Napoleon a împrumutat un cal și a plecat să-și schimbe hainele. În ciuda rezultatelor sale catastrofale, acest eveniment va fi transformat în centrul propagandei personale a lui Napoleon.

Există o distincție evidentă între portretul lui Napoleon Bonaparte și ceea ce s-a întâmplat cu adevărat; generalul istoric retrăgându-se din luptă în dizgraţie. Acest lucru indică dorința lui Napoleon de a se reprezenta ca un lider ai cărui soldați sunt loiali și se poziționează printre comandanții eroici, atât din trecut, cât și din prezent. Autopromovarea portretului lui Gros al lui Napoleon Bonaparte nu ar fi posibilă fără schimbările culturale și politice care au avut loc Franța înainte și în timpul Revoluţie .

Tradiția Anticului Regim

Jean-Jacques Rousseau , după modelul lui Jean Antoine Houdon , 1788, prin Muzeul Metropolitan de Artă, New York

În a doua jumătate a secolului al XVIII-lea, Franța a îmbrățișat venerarea unui canon de oameni mari. Procesul de creare a eroilor naționali a fost inițiat chiar de Stat, care a comandat numeroase statui și picturi. Această perioadă a marcat o tranziție a venerației publice, de la sfinți și regi la filozofi și generali, ale căror culte sunt asociate cu personalitatea și opera lor.

Această schimbare a început naționalizarea istoriei, în care oricine a făcut ceva mare ar câștiga laudă și glorie publică. Lauda și gloria erau prezentate sub asemănarea unor statui sau busturi monumentale de pe o piață publică. Până la sfârșitul secolului, atât liderii de stat, cât și cei militari aveau să fie prezentați într-o mass-media rezervată doar figurilor monarhiei. Tendința de democratizare a prezentării vizuale a crescut mai puternic după căderea anului monarhia franceză în timpul Revoluției din 1792. Standardizarea iconografiei a permis unor indivizi necunoscuți, gata să se sacrifice pentru țara lor, să devină eroi ai Revoluției. Acești indivizi erau martiri ai libertății, victime ale dușmanilor, atât interni, cât și străini, și făceau parte din cultul promovat de stat.

De la martir la erou militar

Trecerea Pont d'Arcole de către generalii Bonaparte și Augereau de Pierre Adrien Le Beau , 1796, prin Biblioteca Națională a Franței, Paris

Cultul martirilor a predominat în iconografia revoluționară până la căderea lui Robespierre , retragerea zelului revoluționar și mobilizarea în masă. În acel moment, cultul eroilor militari a crescut și a devenit fundamentul portretului lui Napoleon Bonaparte. În perioada 1793 și 1794, presa franceză a fost inundată de figuri anonime ale soldaților de rând, mai degrabă decât de generali sau comandanți. Indiferent de credibilitatea poveștilor lor, funcția lor era să reprezinte un soldat republican comun, luptă adesea cu un inamic copleșit și mai numeros până la moarte.

Eroismul unui anumit individ era omniprezent în presa cotidiană, ca o recompensă pentru cei gata să-și renunțe la viața pentru țara lor și ca un stimulent pentru alți cetățeni să acționeze în același mod. Portretul lui Gros al lui Napoleon Bonaparte corespundea acestor reprezentări bazate pe ideea oamenilor liberi care înving orice obstacol prin puterea de voință.

O manta de destin si mit

Bonaparte la Pont d'Arcole (detaliu) de Antoine-Jean Gros , 1796, via Muzeul Luvru, Paris

Portretul lui Napoleon Bonaparte pe care l-a realizat Gros a fost așezat pe o iconografie deja bine stabilită în rândul elitei revoluționare, căreia îi era destinat acest portret. În pictura lui Gros, Napoleon, un general al armatei în Italia, devine un arhetip al unui infanterist obișnuit și un purtător de mare curaj. Acest tip de comportament era de așteptat de la toate gradele militare. El este o figură care poartă cu curaj steagul Revoluției Franceze, inspirând și ridicând moralul soldaților săi înfricoșați, dar loiali.

O descriere identică a lui Napoleon poate fi găsită într-un ziar publicat pe Napoleon însuși în Italia, the Courrier de l'Armee d'Italie . Același ziar a promovat poveștile soldaților de rând la ordinul lui Napoleon însuși. Nu a fost primul general care și-a autopromovat și și-a dramatizat rolul în lupta împotriva dușmanilor Revoluției. Cu toate acestea, spre deosebire de alți generali, Napoleon s-a remarcat prin adăugarea imaginii sale a unei mantale a destinului și creând o aură de mit în jurul personajului său.

Recepția portretului

Vedere a Salonului Luvru de Gabriel de Sf. Aubin , 1753, prin Muzeul Metropolitan de Artă,

Tabloul a fost expus la Salonul Parisului în 1801, dar inițial a primit puțină aprobare publică. Pe de altă parte, Napoleon însuși a primit-o cu mare entuziasm și l-a îndemnat pe Gros să facă o gravură care să fie tipărită. Imprimările acestui portret al lui Napoleon Bonaparte au avut un succes uriaș și au urmat numeroase ediții și copii. Interesul propriu al lui Bonaparte pentru gravură demonstrează conștientizarea puterii imaginii tipărite ca propagandă.

O altă versiune a acestui portret ca gravură a fost completată de Thomas Piroli . Deși mai simplu, a fost bazat pe pictura originală și, de asemenea, dedicat armata Italiei . Prin aceste amprente, Napoleon a ajuns mult dincolo de publicul Salonului de la Paris. Acest portret al lui Napoleon Bonaparte ar putea ajunge în toată Europa și, mai important, în propria sa armată a Italiei. Datorită acestei comisii, generalul Bonaparte l-a numit pe Antoine-Jean Gros să servească în comisia de arte , format pentru a selecta și a transporta opere de artă semnificative din Italia înapoi în Franța.

Artă și propagandă combinate

Napoleon Trecând Alpii de Jacques Louis David , 1805, via Muzeul Belvedere, Viena

Prin acest exemplu de portret al lui Napoleon Bonaparte, se poate vedea cum se dezvoltă reprezentarea vizuală în strânsă legătură cu ambițiile politice. Concentrați pe personalitatea celui portretizat, artiști precum Gros și Jacques-Louis David a trebuit să canalizeze ideile propagate de Napoleon în alte mass-media spre lucrările lor. Bazându-și munca pe formulele tradiționale de expresie artistică și pe evoluțiile politice, culturale și sociale contemporane, ei au creat o serie de reprezentări dramatice. În consecință, în percepția și imaginația societății franceze, aceste reprezentări l-au ridicat pe Napoleon Bonaparte la un grad de erou mitic.

După ce a pus bazele acestui portret, Napoleon a continuat să formeze, să-și păstreze și să-și controleze propria percepție în rândul francezilor în timpul campaniilor sale. Materialul vizual produs în această perioadă, precum și articolele din ziare și proclamațiile lui Napoleon însuși, ne informează nu numai despre campania sa militară, ci și despre campania sa politică și personală.