Picturile lui JMW Turner care sfidează conservarea

declinul imperiului cartaginez turner

Declinul Imperiului Cartaginez de JMW Turner, 1817, Tate



Joseph Mallord William Turner, sau JMW Turner, s-a născut într-o familie de clasă de mijloc inferioară la Londra în 1775. Este cunoscut pentru picturile în ulei și acuarelele sale care implică peisaje cu glorie și palete de culori complexe . Turner a trăit într-o epocă înainte de inventarea vopselei în tuburi și a fost nevoit să realizeze materialele de care avea nevoie. Cu toate acestea, a trebuit să acorde prioritate costurilor și disponibilității, ceea ce însemna utilizarea pigmenților cu durabilitate scăzută, care se vor estompa și se vor deteriora rapid.

valuri care se sparg împotriva vântului jmw turner pictură

Valuri care se sparg împotriva vântului de JMW Turner, 1840





a lui Turnermunca este, fără îndoială, remarcabilă și este venerată și afișată în întreaga lume. Cu toate acestea, picturile sale s-ar putea să nu semene cu starea lor originală peste 200 de ani mai târziu. Pe măsură ce pigmenții se estompează, iar picturile sale suferă degradare și deteriorare de-a lungul vieții, sunt necesare proiecte de restaurare pentru a salva aceste opere de artă. Cu toate acestea, aceasta aduce o dezbatere provocatoare asupra naturii și autenticității unei piese Turner care se confruntă cu restaurare. Restaurare este fără îndoială o artă și o știință valoroasă, dar există mai multe preocupări în practica lui Turner care fac această dezbatere mai complicată, inclusiv pigmentul și tehnica de pictură a lui Turner.

Cine este JMW Turner?

cote house arbori acuarela Bristol Turner

Cote House văzută prin copaci de JMW Turner în timpul călătoriilor sale la Bristol, 1791, Tate



Turner a fost pregătit ca pictor la Academia Regală de Artă începând cu vârsta de 14 ani, deși a arătat un interes timpuriu pentru arhitectură. Multe dintre schițele sale timpurii erau exerciții de redactare și vederi de perspectivă, iar Turner folosea aceste abilități tehnice pentru a câștiga un salariu în timpul vieții sale timpurii.

De-a lungul copilăriei și de-a lungul vieții sale timpurii, Turner a călătorit în toată Marea Britanie până în Berkshire, unde locuia unchiul său, și în Țara Galilor, vara, în timpul anilor de academie, printre alte locuri. Aceste destinații rurale au servit drept fundație pentru înclinația lui Turner pentru peisaj care avea să devină principalul spectacol al operei sale. Ca student, multe dintre lucrările sale au fost finalizate în acuarelă și în caiete de schițe cu care putea călători.

Vă place acest articol?

Înscrieți-vă la buletinul nostru informativ săptămânal gratuitA te alatura!Se încarcă...A te alatura!Se încarcă...

Vă rugăm să vă verificați căsuța de e-mail pentru a vă activa abonamentul

Mulțumesc! eton college river acuarelă jmw turner

Colegiul Eton din River de JMW Turner, 1787, Tate

Turner își documentează călătoriile vieții în caiete de schițe și acuarele care arată reprezentări luminoase și pline de viață ale locurilor pe care le-a vizitat. De-a lungul întregii sale vieți s-a concentrat pe surprinderea scenelor de peisaj și a diferitelor culori ale fiecărei destinații.



Noul mediu al lui Turner: Avansarea la pictura în ulei

pescari la mare jmw turner

Pescarii pe mare de JMW Turner, 1796, Tate

La academie, Turner și-a expus prima pictură în ulei, intitulată Pescarii pe mare în 1796. După cum sa menționat anterior, pictorii din această epocă au fost forțați să-și fabrice propria vopsea. Turner, fiind crescut într-o gospodărie urbană din clasa mijlocie inferioară, a fost atent la costuri atunci când a ales pigmentul. De asemenea, trebuia să-și procure o gamă de culori pentru a îndeplini colorațiile bogate pe care și-a propus, ceea ce ar fi însemnat un mare cost cumulat.



Turner a fost, de asemenea, preocupat în primul rând de calitatea culorilor actuale, mai degrabă decât de longevitate. Deși i s-a sfătuit să folosească un pigment mai durabil, mare parte din pigmentul din picturile lui Turner chiar s-a estompat ușor în timpul vieții sale. Culorile, inclusiv nuanțele carmin, galben crom și indigo, erau cunoscute ca având o durabilitate scăzută. Acești pigmenți, amestecați cu alții, lasă în urmă peisaje decolorate pe măsură ce se degradează.

O altă provocare Turner: Flaking

east cowes castel pictură turner

Castelul East Cowes de JMW Turner , 1828, V&A



Turner începea o pictură făcând mișcări largi de pensulă pe pânză. Instrumentul ales de el a fost adesea o perie cu peri tari care ar lăsa părul de perie în urmă în vopsea. Tehnica de pictură a lui Turner implica constantă revederea .Chiar și după ce vopseaua s-a uscat, se întorcea și adăuga vopsea proaspătă. Cu toate acestea, vopseaua de ulei proaspătă nu se leagă bine de vopseaua uscată și mai târziu duce la descuamarea vopselei. Critic de artă și colegul John Ruskin raportat acela dintre tablourile lui Turner, Castelul East Cowes, a necesitat o măturare zilnică pentru a curăța fragmentele de vopsea care se așezaseră pe podea. După ce pictura a fost curățată zeci de ani mai târziu, golurile doveditoare din întreaga pictură au dovedit că acest lucru este adevărat.

Restaurarea picturilor JMW Turner

dărâmatori pictură jmw turner

Wreckers, Coasta Northumberland de JMW Turner, 1833-34, Yale Center for British Art



Toate lucrările de artă îmbătrânesc în timp și pot necesita o anumită reparație sau restaurare pe durata de viață. Acest lucru este valabil mai ales pentru picturile lui Turner care suferă descuamări și pigmenți decolorați. Picturile îmbătrânesc, de asemenea, de la lumina soarelui și expunerea la lumină, fum, praf și resturi, medii umede și daune fizice.

Tehnicile și tehnologiile de restaurare au avansat începând cu secolul al XVIII-lea, iar experții în restaurare se trezesc să anuleze lucrările anterioare de restaurare a unei opere de artă. Practicile istorice de restaurare includ curățarea, revopsirea și supravopsirea unui tablou. În cazul picturilor lui Turner, s-ar putea întâmpla ca propriile sale supravopsele și straturile de lac să fi fost păstrate intacte, ceea ce a contribuit la o pierdere mai profundă a clarității pe deasupra straturilor suplimentare de supravopsea și lac.

traversând pârâul jmw turner pictură

Trecând pârâul de JMW Turner, 1815, Tate

În practicile de restaurare a picturii de astăzi, conservatoriștii curăță pictura folosind solvenți pentru a îndepărta tot lacul care a fost aplicat pe toată durata de viață a picturii. Odată ce plătitorul original de vopsea este expus, aceștia aplică un nou strat de lac pentru a proteja vopseaua și retușează cu atenție aberațiile din întreaga pictură deasupra lacului, pentru a nu altera pictura originală.

Când Castelul East Cowes era în curs de analiză pentru restaurare, ecologiștii au descoperit mai multe straturi de decolorate lac care erau greu de distins. Turner a așteptat cu nerăbdare procesul de lăcuire, deoarece saturează nuanțe și ar însufleți și luminează picturile sale. Cu toate acestea, pentru că se știe că își revede picturile, este probabil să fi făcut completări după o etapă de lăcuire. Acest lucru complică procesul de restaurare, deoarece aceste adaosuri se vor pierde probabil când tot lacul este îndepărtat.

Adevărata afacere: dezvăluirea intenției lui Turner

rachete restaurate și lumini albastre turner pictură

Rachete și lumini albastre (aproape la îndemână) pentru a avertiza bărcile cu aburi asupra apei din bancă de JMW Turner, 1840, Institutul de Artă Clark

În 2002, Institutul de Artă Clark în Williamstown, Massachusetts, a început un important restaurare proces pentru o pictură Turner care a fost considerată odinioară o imagine bolnavă de către un fost director de artă de la Clark. Acest tablou, intitulat Rachete și lumini albastre , a fost achiziționat de patronii muzeului în 1932. Înainte de această achiziție, pictura suferise deja mai multe restaurări care i-au schimbat radical proprietățile vizuale și structurale.

Înainte de începerea procesului de restaurare, în 2001 a fost efectuată o analiză amplă a compoziției picturii. Această analiză a relevat că, din starea actuală a picturii, aproximativ 75% din imagine a fost finalizată prin eforturile anterioare de restaurare și nu a fost realizată de către Turner însuși.

rachete si lumini albastre jmw turner vechi

Rachete și lumini albastre înainte de a fi restaurat de către Clark Art Institute, de JMW Turner, 1840

Procesul de îndepărtare a mai multor straturi de lac decolorat, apoi a straturilor de supravopsea deasupra piesei originale Turner a durat opt ​​luni. Acest lucru nu numai că a eliminat supravopseaua din restaurările anterioare, ci și straturi din supravopsa proprie a lui Turner. Cu toate acestea, singura modalitate de a dezvălui pictura și intenția originală a lui Turner a fost de a elimina totul și de a expune colorațiile originale.

După un strat proaspăt de lac și o supravopsire ușoară pentru a umple vopseaua pierdută de-a lungul secolelor, Rachete și lumini albastre nu se distinge de starea sa anterioară. Pensulele rapide ale lui Turner sunt lizibile, iar culoarea este mai strălucitoare și mai clară.

Autenticitatea picturilor restaurate JMW Turner

vama san giorgio jmw turner pictura

Dogano, San Giorgio, Citella, de la Treptele Europei de JMW Turner, 1842

Pentru Institutul de Artă Clark, riscul restaurării Rachete și lumini albastre plătit. Întregul proces a avut loc pe parcursul a cel puțin 2 ani și până la sfârșitul său a dezvăluit un Turner incontestabil maiestuos. Decizia de a continua restaurarea este complicată de fragilitatea și instabilitatea pentru care sunt cunoscute picturile lui Turner. Și, deși restaurarea a fost considerată reușită, procesul de conservare a pierdut și straturile de supravopsea ale lui Turner, care nu pot fi niciodată înlocuite. În acel moment, pictura restaurată este o adevărată operă aparținând lui Turner?

Pentru un artist care este renumit pentru complexitățile subtile de culoare, nuanță și ton, începe oare o pictură să-și piardă din valoare atunci când începe să se degradeze? Problemele de autenticitate și intenție joacă un rol imens în dezbaterea restaurării, dar este, de asemenea, de comun acord că longevitatea este scopul final. Chiar dacă procesul de restaurare pierde părți din istoria vieții unei picturi, acesta urmărește să salveze intenția originală a artistului pentru imagine. În special în cazul lui Turner, trebuie acceptat că pigmentul său nu va mai arăta ca atunci când l-a aplicat. Așa trebuie să fie cazul când un artist acționează intenționat.