Maria Tallchief: Superstarul baletului american

Înainte de secolul al XX-lea, baletul american era aproape inexistent. Cu toate acestea, atunci când Baletul din New York a apărut, totul s-ar schimba. Deși o mare parte din meritul i-a fost acordat lui George Balanchine pentru definirea baletului american, popularitatea formei de artă a rezultat din expertiza tehnică a balerinelor, în special, Maria Tallchief.

Maria Tallchief a fost și rămâne prin excelență balerină americană și una dintre cele mai prolifice balerine din toate timpurile. Tallchief, un indigen american, a cucerit inimile americanilor, europenilor și rușilor deopotrivă. Într-o carieră spectaculoasă de peste 50 de ani, Tallchief a redefinit identitatea artistică a Americii atât în ​​țară, cât și în străinătate.

Maria Tallchief: Copilărie timpurie și antrenament de balet

New York City Ballet – Maria Tallchief în Firebird, coregrafie de George Balanchine (New York) de Martha Swope , 1966, prin Biblioteca Publică din New York

Înainte de a fi prima balerină, Maria Tallchief a fost o fată tânără cu mari aspirații. Născut ca membru al Națiunii Osage pe o rezervare în Oklahoma , Tallchief s-a născut dintr-un tată indigen american și dintr-o mamă scoțienă-irlandeză, care o numea Betty Maria. Deoarece familia ei a ajutat la negocierea unei înțelegeri în jurul rezervelor de petrol din rezervație, tatăl Mariei a fost foarte influent în comunitate, așa că a crezut că el deține orașul. În timpul ei copilărie timpurie , Tallchief avea să învețe dansuri indigene tradiționale, unde și-ar crește dragostea pentru dans ca formă de artă. În plus, bunica ei Osage a insuflat o dragoste profundă pentru cultura Osage – ceva care nu l-ar părăsi niciodată pe Tallchief.

În speranța că va îmbunătăți viitorul copiilor ei, mama Mariei a vrut să le cufunde pe ea și pe sora ei în artele plastice. Drept urmare, Maria și familia ei s-au mutat în Los Angeles când Maria avea opt ani. La început, mama ei a crezut că destinul Mariei era să fie pianist concertist, dar asta s-a schimbat rapid pe măsură ce abilitățile ei de dans s-au dezvoltat. La 12 ani, a început să se antreneze mai serios în balet.

Vă place acest articol?

Înscrieți-vă la buletinul nostru informativ săptămânal gratuitA te alatura!Se încarcă...A te alatura!Se încarcă...

Vă rugăm să vă verificați căsuța de e-mail pentru a vă activa abonamentul

Mulțumesc!

De la formarea ei timpurie încoace, viața Mariei Tallchief pune o lumină asupra rețelelor interconectate ale industriei dansului. După ce s-a mutat la Los Angeles, Maria a început să se antreneze cu cei infami Bronislava Nijinska , fost coregraf și interpret cu legendarul Baleți ruși . Nijinska, singura femeie care a coregrafiat vreodată oficial pentru Baleți ruși , este cunoscut retrospectiv ca un profesor sub-creditat și genial, pionier și o figură în istoria baletului. Mulți susțin că Nijinska a fost Cel mai important profesor al lui Tallchief , specializată în joc virtuos al picioarelor, stilul superior al corpului și „prezență”. Aceste abilități precise au fost exact ceea ce a separat spectacolul lui Tallchief de alții, în special prezența ei pe scenă.

New York City Ballet – Maria Tallchief in Swan Lake, coregrafie de George Balanchine (New York) de Martha Swope , prin Biblioteca Publică din New York

După absolvire, la vârsta de 17 ani, Tallchief s-a mutat în New York City și s-a alăturat Baleții ruși din Monte Carlo , o companie care a încercat să reînvie și să reunească membrii rămași ai Baleților Ruși. Pentru primul ei solo în 1943, Tallchief a interpretat o lucrare a unui artist cunoscut; a făcut ea Concertul Chopin, o lucrare coregrafiată inițial de nimeni altul decât profesoara ei, Bronislava Nijinska. Se pare că performanța ei a fost un succes imediat.

Maria a câștigat faimă și apreciere în timp ce cânta cu Baleții Ruși de la Monte Carlo. După câțiva ani, a fost invitată chiar de marele, istoricul Baletul Operei din Paris să vină să cânte ca artist invitat. Mai mult, în acest timp, ea a întâlnit și pe cineva a cărui soartă profesională avea să se încurce cu a ei. La doi ani după ce Maria s-a alăturat Ballets Russes de Monte Carlo, se va întâlni George Balanchine : coregraful ei principal, viitorul șef și viitorul soț.

Căsătoria cu George Balanchine

Când Balanchine și Tallchief s-au cunoscut, Balanchine tocmai ocupase rolul de coregraf rezident al Ballets Russes de Monte Carlo, pe scurt, făcându-l șeful ei. S-au cunoscut în timp ce lucrau la un spectacol de pe Broadway, Cântecul Norvegiei , în care întregul Ballets Russes de Monte Carlo a servit ca distribuție. Tallchief a devenit rapid muza lui personală și piesa centrală a tuturor baletelor sale. Cu toate acestea, Tallchief nu a fost singurul dansator care a experimentat această dinamică cu Balanchine: pe locul al treilea în lista sa de soții, Tallchief nu a fost nici primul, nici ultimul.

Coregraful George Balanchine în repetiție cu dansatoarea Maria Tallchief pentru producția New York City Ballet a Gounod Symphony (New York) de Martha Swope , 1958, prin Biblioteca Publică din New York

Deoarece Tallchief a scris o autobiografie, știm destul de multe despre condițiile ciudate și de exploatare ale căsătoriei lor. Joan Acollea, un istoric al dansului la New Yorker, scrie :

… El a decis că ar trebui să se căsătorească. Era cu douăzeci și unu de ani mai în vârstă decât ea. Ea i-a spus că nu era sigură că îl iubește. El a spus că este în regulă, așa că ea a mers înainte. Deloc surprinzător, nu a fost o căsătorie de pasiune (în autobiografia ei din 1997, scrisă cu Larry Kaplan, ea sugerează cu tărie că a fost fără sex), sau pasiunea a fost pentru balet.

În timp ce erau căsătoriți, Balanchine a distribuit-o în roluri principale, pe care ea, la rândul său, le-a făcut fenomenale. După ce au părăsit Ballets Russes de Monte Carlo, cei doi au trecut la înființarea The New York City Ballet. A ei Pasăre de foc performanța, care a fost succesul răsunător al NYCB în sine, și-a lansat cariera în întreaga lume. Într-un interviu , ea și-a amintit despre reacția mulțimii la prima ei FireBird performanță, remarcând că Centrul orașului suna ca un stadion de fotbal după un touchdown... și că nici măcar nu pregătiseră o arcuire. Cu Pasăre de foc a venit ascensiunea primei balerine celebre din America și a primului balet al Americii.

Balanchine are mare parte din meritul pentru aducerea baletului în America, dar Tallchief este la fel de responsabil pentru supraviețuirea și răspândirea formei de artă în Statele Unite. Ea este în general cunoscută drept prima din America prima balerină, iar Baletul din New York nu ar fi experimentat succesul pe care îl are acum fără fundația ei Pasăre de foc performanţă. Deși Maria Tallchief este amintită în principal pentru munca ei cu Baletul din New York și căsătoria cu Balanchine, la fel ca Njinska, ea nu este suficient de creditată pentru realizările ei; fie înainte, în timpul sau după Balanchine.

Cariera profesionala

New York City Ballet producție Firebird cu Maria Tallchief și Francisco Moncion, coregrafie de George Balanchine (New York) de Martha Swope , 1963, prin Biblioteca Publică din New York

Rapid, dinamic, feroce și pasionat, Tallchief a captivat publicul. În restul timpului ei cu Balanchine și New York City Ballet, ea a dansat mai multe roluri incredibile și a contribuit la consolidarea locului New York City Ballet la nivel mondial. În calitate de dansatoare principală, ea a interpretat roluri principale în Lacul lebedelor (1951), Serenadă (1952), Simfonia Scoțienă (1952) și Spargatorul de nuci (1954). Mai precis, rolul ei de zână a prunelor de zahăr a adus o nouă întorsătură vibrantă Spargatorul de nuci . Dar, pe măsură ce Balanchine își întoarse privirea de la Tallchief și spre Tanaquil Le Clercq (următoarea lui soție), Maria avea să plece în altă parte.

Pe măsură ce cariera lui Tallchief și-a schimbat direcțiile, ea a explorat diferite locuri și căi de performanță. Deși nu a rămas prea mult timp afiliată la nicio instituție anume, s-a bucurat de o carieră lungă după perioada petrecută cu NYCB. Pentru femeile din balet, este dificil să câștigi vreo autonomie ca interpret. Cu toate acestea, Tallchief a reușit să-și mențină agenția de-a lungul carierei. La începutul anilor 1950, când s-a întors la Ballets Russes de Monte Carlo, a fost plătită cu 2000 de dolari pe săptămână – cel mai mare salariu plătit pentru orice balerină atunci.

Dansatoarea de balet din New York, Maria Tallchief, este vizitată în culise de Joan Sutherland (New York) de Martha Swope , 1964, prin Biblioteca Publică din New York

În 1960, ea a început să cânte cu Teatrul American de Balet și în curând s-a transferat la Teatrul de Balet din Hamburg din Germania, în 1962. Ea a jucat chiar și în filme și a apărut în emisiuni TV americane, jucând faimoasa balerină. Anna Pavlova în film Sirena de milioane de dolari . Cel mai remarcabil, ea a fost prima balerină americană care a fost invitată să cânte cu Baletul Bolshoi la Moscova, iar în timpul Război rece cu toate acestea.

După ceva timp, însă, Maria a decis să se retragă din spectacol, simțind că nu mai era în floare. Ultima ei interpretare a fost a lui Peter van Dyk Cenusareasa , a jucat în 1966. În timp ce încerca să-și găsească un cămin pentru coregrafia și instruirea ei, ea a apelat la Chicago, unde a fondat Chicago Lyric Ballet, apoi Chicago City Ballet, unde a fost foarte iubită. De-a lungul vieții, ea și-a menținut o prevalență rotativă în lumea baletului, primind chiar și o onoare de la Centrul Kennedy .

Maria Tallchief: O senzație interculturală

Producția New York City Ballet Allegro Brillante cu Maria Tallchief, coregrafie de George Balanchine (New York) de Martha Swope , 1960, prin Biblioteca Publică din New York

Tallchief a fost una dintre cele mai legendare interprete din toate timpurile, atât în ​​SUA, cât și în străinătate, iar lista ei de premii, acreditări și onoruri poate părea nesfârșită. De la Baletul Operei din Paris până la Baletul din New York, Maria Tallchief a ajutat la redefinirea întregilor companii de balet. De fapt, se speculează că spectacolul ei de la Opera din Paris din 1947 a ajutat la repararea reputației baletului , al cărui director artistic anterior a colaborat cu naziștii. În întreaga lume, companiile de top își datorează reputația virtuozității și muncii asidue a Mariei Tallchief.

Cel mai important, Tallchief a obținut statutul de superstar fără a-și compromite valorile. Deși s-a confruntat cu discriminări frecvente, Maria Tallchief și-a amintit întotdeauna cu mândrie de rădăcinile ei. În Los Angeles, în timp ce se antrenau sub Nijinska, colegii ei de clasă s-au războit cu ea. În timp ce cânta cu Baleții Ruși, i s-a cerut să-și schimbe numele de familie în Tallchieva pentru a suna mai rusește, dar a refuzat. Era mândră de cine era și voia să aducă un omagiu rădăcinilor ei. Ea era în mod formal onorat de Naţiunea Osage , care a numit-o prințesă Wa-Xthe-Tomb , sau femeie din două lumi.

În ultimii ei ani ca profesor, Maria Tallchief a apărut frecvent în interviuri ca instructor pasionat și informat. Dragostea, înțelegerea și perfecțiunea ei a formei de artă pot fi găsite în propriile ei cuvinte:

De la primul tău plié înveți să devii artist. În fiecare sens al cuvântului, ești poezie în mișcare. Și dacă ești suficient de norocos... tu ești de fapt muzica.

Vizionare suplimentară:

https://www.youtube.com/watch?v=SzcEgWAO-N8 https://www.youtube.com/watch?v=0y_tWR07F7Y https://youtu.be/RbB664t2DDg