Arta de întreținere a lui Mierle Laderman Ukeles în 4 lucrări

Tratând lucrările de întreținere drept artă, Mierle Laderman Ukeles a demonstrat că munca casnică neremunerată, cum ar fi curățenia și îngrijirea copiilor sau munca de salubritate, este adesea invizibilă pentru ochiul public. Prin scrierea Manifest pentru întreținere Art și creând lucrări și spectacole care fac vizibilă opera ascunsă, Mierle Laderman Ukeles a devenit o figură importantă a criticii instituționale. Piesele ei discută conexiunile dintre muncă, clasă și gen și despre modul în care societatea apreciază unele locuri de muncă esențiale mai puțin decât altele. Iată 4 exemple și o introducere în arta întreținerii lui Mierle Laderman Ukeles.

Mierle Laderman Ukeles și ea Manifest pentru întreținere Art

Mierle Laderman Ukeles s-a născut în 1939 ca fiică a unui rabin din Denver. Ea și-a luat licența în istorie și relații internaționale la Barnard College în 1961 și a continuat să studieze sculptura și pictura la Institutul Pratt. S-a căsătorit în 1966 și a avut primul copil doi ani mai târziu. Când ea a preluat rol de mamă și soție, lui Mierle Laderman Ukeles i-a fost greu să combine munca ei de acasă cu munca ei de artistă. A găsit în ea o soluție pentru această problemă Manifest pentru întreținere Art , prin care a transformat sarcini de întreținere precum curățenia în art. Ea a scris manifestul în octombrie 1969 într-o stare de spirit pe care a descris-o ca fiind o furie rece .

Când a scris manifestul, Mierle Laderman Ukeles a simțit că întreținerea nu este suficient de apreciată în societatea occidentală. Într-un interviu, ea a explicat cum capitalismul a facilitat un mediu în care oamenii erau doar fascinați de inovație și de crearea de lucruri noi. Acest lucru însemna, de asemenea, că menținerea lucrurilor și structurilor care existau deja, împreună cu oamenii care erau responsabili pentru ele, erau privite ca fiind mai puțin importante și păreau aproape invizibile.

In ea Manifest pentru întreținere Art , Laderman Ukeles distinge între dezvoltare, care înseamnă schimbare, progres și creație nouă, și întreținere, care înseamnă păstrarea acestor noi creații. Ea scrie : Mingea oricărei revoluții: după revoluție, cine va ridica gunoiul luni dimineața?

Manifestul a servit drept propunere pentru o expoziție numită CARE. Ideea principală a fost de a expune acte de întreținere ca artă. În propunere, Mierle Laderman Ukeles a împărțit expoziția în trei părți: personală, generală și întreținere a pământului. Ea a prezentat prima parte afirmând că este o femeie, o artistă, o mamă și o soție. Partea personală a expoziției a constat în ca Mierle Laderman Ukeles să facă sarcinile pe care le-ar face în mod normal în viața de zi cu zi, dar la muzeu în timp ce expune aceste acțiuni ca artă.

Ideea celei de-a doua părți a piesei a constat într-o expoziție de interviuri în cadrul cărora oamenilor li s-au pus întrebări referitoare la întreținere. În plus, această parte a inclus o zonă în care vizitatorilor li se vor pune aceleași întrebări. Interviurile vizitatorilor vor fi, de asemenea, înregistrate și reluate. A treia și ultima parte a expoziției s-ar concentra pe întreținerea materialelor naturale. Laderman Ukeles plănuia să purifice și să recicleze containerele de aer și apă poluate din râul Hudson.

1. Hartford Wash: Spălare/Senile/Întreținere: exterior și interior, 1973

A ei Manifest pentru întreținere Art a condus la prima piesă de întreținere a lui Mierle Laderman Ukeles. Întrucât propunerea manifestului pentru o expoziție a fost respinsă, Laderman Ukeles i-a trimis-o lui Jack Burnham, care a publicat părți din el în revista numită Artforum. Criticul de artă și curatorul Lucy Lippard a văzut manifestul în revistă, iar arta de întreținere a lui Mierle Laderman Ukeles a devenit parte din expoziția lui Lippard intitulată c.7.500 . Expoziția a călătorit la Muzeul de Artă Wadsworth Atheneum din Hartford, iar instituția i-a lăsat pe Laderman Ukeles să efectueze prima ei lucrare publică de întreținere.

In timpul performanţă , a curățat treptele din față ale clădirii și podeaua galeriei. Fotografiile care îl arată pe Mierle Laderman Ukeles spălând treptele muzeului au devenit de atunci iconice. Artistul de asemenea efectuat o altă piesă la muzeu numită Transfer: întreținerea obiectului de artă . În timpul acestei piese, artistul a curățat o cutie de sticlă cu o mumie în ea. Într-un alt spectacol intitulat Păstrarea Cheilor , Ukeles a încuiat și deblocat unele dintre galeriile și birourile muzeului, chiar dacă uneori vizitatorii se aflau încă în camere.

Acțiunile din acestea spectacole a demonstrat că multe lucrări de întreținere au loc și într-un muzeu, dar de obicei rămân neobservate de vizitatori. Prin blocarea oamenilor înăuntru sau afară, spălând treptele în timpul orelor de vizită și curățând cutii de artefacte, Ukeles i-a făcut pe oameni să conștientizeze munca extinsă care trebuie făcută pentru a menține instituțiile de artă în funcțiune. Lucrarea este un exemplu de artă care exprimă critică instituțională, pentru care Mierle Laderman Ukeles este binecunoscut.

2. Îmbrăcat pentru a ieși/Dezbrăcare pentru a intra, 1973

Munca Îmbrăcare pentru a ieși/Dezbracare pentru a intra constă în fotografii alb-negru în care artista își ajută copiii să se îmbrace și să se dezbrace. Artistul a lăsat locul din colțul din dreapta jos, unde trebuia să fie imaginea finală, gol. Ea a adăugat și o cârpă de curățat și un lanț lângă imaginile din spațiul expozițional. Vizitatorii au fost încurajați să folosească cârpa pentru a curăța și, prin urmare, a întreține opera de artă.

Sarcinile casnice ca acestea sunt de obicei îndeplinite de femei. Într-un interviu, Laderman Ukeles a explicat cum s-a simțit ruptă între cele două roluri de mamă și artistă. Cu arta ei de întreținere și piese ca Îmbrăcare pentru a ieși/Dezbracare pentru a intra a reușit să îmbine aceste două roluri și să atragă atenția asupra muncii care de obicei rămâne neobservată și adesea neapreciată.

3. Fac artă de întreținere o oră în fiecare zi, 1976

Pentru munca ei Fac artă de întreținere o oră în fiecare zi , Mierle Laderman Ukeles a petrecut două luni lucrând cu 300 de lucrători de întreținere. Ea a înregistrat această dată prin fotografii și interviuri. Cei 300 de oameni lucrau cu toții la 55 Water Street într-un zgârie-nori în care se afla o fostă filială a Muzeului Whitney. Laderman Ukeles a vrut să prezinte lucrări de întreținere într-un zgârie-nori de ani de zile, deoarece implicau o cantitate imensă de muncă.

Ukeles i-a invitat pe muncitori să vadă o oră din ziua lor de lucru ca artă. Ea a lucrat alături de ei în turele lor de opt ore și le-a fotografiat cu o cameră Polaroid. Apoi i-a întrebat dacă fotografia pe care a făcut-o îi înfățișează lucrând sau făcând artă. Ea a documentat răspunsurile lor și le-a expus împreună cu imaginile. În Fac artă de întreținere o oră la fiecare Ziua, Laderman Ukeles a făcut vizibilă lucrarea care menține construcția, siguranța și curățenia unui zgârie-nori. Pentru multe persoane care lucrează în clădiri mari, lucrările de întreținere ale acestor muncitori par invizibile. Aproape că pare că clădirea își menține structura și curățenia de la sine, dar există sute de oameni implicați în a împiedica deteriorarea zgârie-norilor, iar Laderman Ukeles a surprins munca extinsă care trebuie făcută pentru a păstra intact un astfel de zgârie-nori.

4. Mierle Laderman Ukeles’s Atingeți Sanitation , 1978–80

Atingeți Sanitation este una dintre cele mai cunoscute lucrări ale lui Mierle. O parte din ea Atingeți Performanța salubrității a fost Ritualul strângerii de mână , timp în care Laderman Ukeles a strâns mâna cu 8500 de lucrători de salubritate de la Departamentul de Salubritate din New York. De asemenea, ea le-a mulțumit că au păstrat Orașul New York în viaţă. Acțiunea a exprimat clar cât de esențială a fost munca lucrătorilor din salubritate. Fără efortul lor, ar fi aproape imposibil să trăiești în oraș.

O altă parte a piesei numită Urmează-ți pe urme a constat din Laderman Ukeles care lucrează ea însăși pentru Departamentul de salubrizare din New York. Ea a lucrat opt ​​ore pe zi timp de unsprezece luni, adunând gunoiul împreună cu ceilalți lucrători de la salubritate. Să se prezinte pe ea și pe Atingeți Sanitation Proiectul lucrătorilor din salubritate, Laderman Ukeles a scris o scrisoare în care și-a exprimat aprecierea pentru muncitori și a recunoscut condițiile grele în care aceștia trebuie să funcționeze adesea. Ea s-a prezentat ca artist de întreținere care lucrează independent de ziare, sindicate și oraș.

Potrivit lui Laderman Ukeles, invizibilitatea cu care se confruntă lucrătorii de la salubritate este similară cu modul în care munca femeilor acasă este ignorată ca muncă. În scrisoarea ei către lucrătorii de la salubritate, Laderman Ukeles a scris, de asemenea, că ei erau ca soții și îngrijitorii orașului lor. niste al doilea val de feministe a criticat Laderman Ukeles pentru că s-a concentrat pe un astfel de mediu dominat de bărbați. La început, Mierle Laderman Ukeles a primit reacții negative și de la lucrătorii de la salubritate care nu i-au prețuit contribuția ca artistă, dar după un timp au acceptat-o ​​drept colega lor.