Maeștrii războiului: armuri medievale târzii scandaloase

De la începuturile feudalismului medieval, armurierul unui lord a avut locul de mândrie. Până în Evul Mediu târziu, arta armurierului s-a desprins de legăturile feudale și a devenit o revoltă exuberantă de ornamente și meșteșuguri măiestrie. Aici, vom prezenta ascensiunea armurierului - de la fierarul umil la creatorii celor mai bune armuri medievale din istorie. Ne vom uita la trei dintre cei mai buni - toți armurieri pentru regi și împărați: Helmschmieds din Augsberg, Negrolis milanezi și Royal Almain Armory a Regelui Henric al VIII-lea la Greenwich.

Armuri medievale și armurii medievali

Cotașă fină și armură de scară, din Psaltirea Stuttgart , secolul al IX-lea, prin Biblioteca de Stat din Württemberg

Dacă ne uităm la procesul de fabricare a armurii și la indivizii ale căror meșteșuguri le-au câștigat faima și renume, trebuie să privim spre sfârșitul erei medievale, la începutul Renașterii și lumea post-medievală. Înainte de perioada medievală târzie (aproximativ 1250 d.Hr. în continuare), avem puține sau deloc exemple de armurieri individuali cărora să le putem atribui cu încredere anumite lucrări. Acest lucru se datorează parțial problemei izvoarelor istorice care pătrunde în istoria medievală timpurie și înaltă în general: foarte puține documente originale au supraviețuit și se ocupă aproape exclusiv de treburile bisericii și treptele cele mai înalte ale nobilimii.

De exemplu, listele de moștenire ale Imperiului franc sub conducerea Sfântului Împărat Roman Carol cel Mare (r. 800 – 828 d.Hr.), ne spun o cantitate enormă despre statutul armurii în societatea respectivă: bine. brunia de zale au fost transmise prin generații succesive ale celor mai bogate familii, precum cele mai prețioase moșteniri – dar aceste documente ne spun puțin despre construcția lor sau despre indivizii care le-au făcut.

Arheologia ne poate ajuta să identificăm locurile de prelucrare a metalelor și chiar și în cazuri rare ne ajută să identificăm indivizi cu un grad de certitudine. De exemplu, în Sogndalsdalen, vestul Norvegiei, mormântul unui fierar nordic care a trăit în secolul al IX-lea a fost descoperit în 2015, plin cu un set de unelte fine îngropate alături de el, precum și un sabie și un topor pe care s-ar putea să-l fi făcut el însuși. Deși putem observa instantaneu statutul unor astfel de înmormântări, arătând că în Europa medievală fierarii pricepuți erau foarte apreciați, numele acestor fierari sunt pierdute pentru noi. Singurele nume care au supraviețuit sunt considerate a fi mitologice, precum Weyland Smith, o figură populară germanică care i-a făcut eroului mitic Beowulf o cămașă de maille atât de fină încât i-a oferit-o domnului său la moartea sa.

Fierarul Umil Orașului

Imagine de la Psaltirea Reginei Maria , c. 1315, prin British Library

Vă place acest articol?

Înscrieți-vă la buletinul nostru informativ săptămânal gratuitA te alatura!Se încarcă...A te alatura!Se încarcă...

Vă rugăm să vă verificați căsuța de e-mail pentru a vă activa abonamentul

Mulțumesc!

Poziția fierarului în societate (ca și poziția fiecăruia) a fost determinată de legături feudale : jurământ de serviciu care leagă indivizii de un set de responsabilități și pretenții. Un țăran ar fi jurat să slujească unui domn, lucrând pământul domnului și plătind impozite sub formă de hrană. În schimb, Domnul i-a protejat și le-ar permite să păstreze ceva hrană pentru subzistență.

Fierarul, fiind un muncitor neagricol, era probabil legat de legături ușor diferite, jurându-și meșteșugul în serviciul unui anumit domn. Majoritatea fierarilor produceau lucrări simple, potcovând caii, făcând cuie, modelând balamalele ușilor și așa mai departe. Doar cei mai bogați lorzi din medii mai urbanizate și-ar fi putut permite să aibă un fierar suficient de priceput pentru a echipa și a întreține armele și armurile gospodăriei lor - astfel, statutul fierarului individual era pe măsură. Smiths a lucrat adesea la scară mică, cu unul sau doi ucenici, de obicei o familie apropiată, care aveau să învețe meseria fierarului și, în cele din urmă, preia forja atunci când fierarul în vârstă nu mai putea lucra.

Lumea Vivirii

Cetăţenii din Tournai, Franţa, îşi îngroapă morţii, din Tractus Quartus c. 1353, Șoseaua Colegiului Ursinus

Acest aranjament static, ordonat a început să se schimbe în epoca medievală târzie. Pentru o o mulțime de motive , legăturile feudalismului din Europa de Vest au început să se slăbească începând cu secolul al XIII-lea. Epuizarea agricolă, impactul Moartea Neagra , luptele pentru putere dintre nobilii bogați și monarhie și creșterea urbanizării au slăbit stăpânirea pe care aristocrația desemnată de Dumnezeu o avea asupra țărănimii și au început să apară noi forme de relații. Orașul medieval târziu a fost creuzetul acestor schimbări sociale, unde au început să apară muncitori săraci, proto-industriali, artizani și o nouă clasă de mijloc bogată de burghezi proprietari, supravegheați de noi aranjamente instituționale, cum ar fi consiliile consiliere, sau chiar oraș-stat. republici.

În același timp, statele medievale deveneau mai bogate ca niciodată. Încă de la căderea Imperiul Roman , Europa fusese fragmentată într-o serie de suveranități disparate, între care comerțul era mai degrabă excepția decât regula, limitată doar la tărâmul elitelor. Centrul puterii se afla cu adevărat în estul Mediteranei, cu lumea islamică sofisticată și statele grecești post-romane. Până în secolul al XIV-lea, Europa de Vest a trecut printr-un boom susținut al populației și o revoluție agricolă care a început să eclipseze răsărit în scădere .

Starea general îmbunătățită a bogăției și siguranței a început să predomine în statele dezvoltate, birocratizate din Occident, ceea ce a dus la un comerț mai mare și o mai mare interconectare. Acest lucru a permis, pentru prima dată, reapariția unor diviziuni specializate a muncii care fuseseră imposibile la scară mai mică de la căderea Imperiului Roman. O elită din ce în ce mai internațională și bogată s-ar putea răsfăța acum în modă, căutând stiluri din locuri îndepărtate pentru a impresiona, cu îmbrăcămintea, mâncarea și armura lor.

Furnalul și armurierul medieval

Un furnal, de la De la Re Metallica , c. 1550, prin Universitatea Christian-Albrecht din Kiel

Pentru analiza noastră a armurii medievale târzii, cel mai important element al acestei schimbări subtile în lumea medievală a fost revoluția în producția de oțel. Odată cu apariția furnalului alimentat cu apă, producția proto-industrială de metale cu forță de muncă intensivă a fost acum posibilă, cu zeci de muncitori alimentând un furnal uriaș, înalt de două etaje, mai degrabă decât câțiva druizi care operează un furnal de trei etaje. înflorire până la un picior. Aceasta a însemnat că oțelul a devenit mult mai accesibil. Și a fost și un lucru bun!

Puternic Înalt Medieval armament precum arbaleta și lansa de război înclinată făcuseră zale din ce în ce mai puțin eficiente ca mijloc de a rămâne în viață pe câmpul de luptă. Creșterea furnalului a permis și a stimulat noi forme de armură medievală - și după o perioadă de experimentare cunoscută sub numele de armura de tranziție, forma care a ieșit supremă a fost armura cu plăci.

Placă: Forma finală a armurii medievale

Un re-enactor care poartă armură de tranziție , prin armstreet.com

Armura medievală din plăci a apărut treptat și întâmplător începând cu secolul al XIV-lea. Inițial, acestea erau probabil piese individuale de armură, comandate ca obiecte unice de la fierari pricepuți - cele mai multe costume de supraviețuire timpurii constau din piese nepotrivite, care sunt doar în mare parte similare ca stil. Pieptarul din oțel a apărut din inovația ad-hoc anterioară de a coase căptușeli de fier în culoarea proprie. suprataxă .

Un exemplu timpuriu de pieptar din oțel poate fi văzut înfățișat pe efigia funerară a lui Edward Prințul Negru la Canterbury Catedrală (1380 e.n.). Deși pare inevitabil că carcasa închisă a armurii de oțel a fost destinația dezvoltării armurii, nu a existat un curs predeterminat - într-adevăr, în altă parte în Europa (în special în Europa de Est și Levant), armura cu plăci nu a apărut deloc.

Armurierul devine major

Un cavaler, diavolul și moartea, de Albrecht Durer ,1513, prin Royal Collection Trust

Până la mijlocul secolului al XV-lea, tehnicile de prelucrare a metalelor și calitatea oțelului s-au îmbunătățit până la punctul în care seturi unificate de armuri puteau fi comandate de la un singur armurier sau atelier. Armurierii nu mai erau obligați într-un mod strict feudal să slujească unui singur stăpân: acum, slăbirea legăturilor feudalismului și ascensiunea unei economii paneuropene însemna că erau mult mai liberi să accepte comisioane de departe, pentru aur sau argint. Acesta este momentul în care armurierii au început să iasă din umbră și să treacă în lumina reflectoarelor. Pentru nobilimea înfățișată, conștientă de modă, care a caracterizat epoca, armurile exotice erau o modalitate fantastică de a-și demonstra moda de ultimă oră, cu un aer sclipitor de pericol implicit.

Garnitura de armură a Contelui de Worcester din Cartea armurierilor Almain , 1570, unele garnituri aveau peste 50 de piese de armură interschimbabile, prin V&A Museum

Aceste comisii au început să fie formate din întregi toppinguri , seturi întregi formate din zeci de piese interschimbabile pentru diferite roluri: un pieptar puternic împodobit din oțel gros pentru joc, unul mai ușor, mai simplu de purtat pe teren și așa mai departe. Aceste toppinguri le-a dat maeștrilor noștri armurieri pânza pe care geniul lor putea fi afișat pentru patronii lor.

Ne vom uita la trei dintre cei mai renumiți producători de armuri medievale târzii: atelierul Helmschmied din Augsberg, lucrarea milaneză decorată spectaculos a fraților Negroli și magnificul rafinat Royal Almain Armories din Tudor Londra.

Atelierul Helmschmied

Suit of Armor, cască atribuită lui Kolman Helmschmied , 1479-80, prin Muzeul Metropolitan de Artă, New York

Probabil cei mai buni armurieri din Evul Mediu târziu care au apărut în Europa Centrală, Helmschmieds au fost o dinastie de armurieri ale căror proiecte și lucrări fine erau invidiate de împărați. Primul Helmschmeid pentru care avem înregistrări este Jörg, activ în rândul unei comunități de maeștri armurieri buni din Orașul Imperial Liber Augsberg din cadrul Sfantul Imperiu Roman (Germania modernă).

Aceste orașe libere au oferit un mediu unic în lumea medievală, deoarece erau mult mai mercantiliste și mai puțin reținute de feudalismul sufocant. Armura magistrală a familiei Helmschmied, în cadrul școlii gotice unghiulare și dramatice, a atras deja atenția împăratului Sfântului Roman Roman Frederic al III-lea, care comandase piese de armură din atelier în 1477 - dar cel de-al doilea fiu al lui Jörg, Lorenz, avea să-i catapulteze pe Helmschmied. nume în cărțile de istorie.

În 1480, Lorenz a fost chemat oficial de arhiducele (prințul moștenitor) Maximilian pentru a servi ca armurier personal în timpul campaniilor sale din războaiele din Burgundia. În această perioadă a produs preferatul autorului prezent tunde al epocii medievale: un ansamblu magnific de armură de câmp gotică canelată .

Armură de costum incredibilă, realizată de Kolman Helmschmied , c. 1525 d.Hr., are chiar și mâneci articulate imitație cu volane, prin Kunsthistorisches Museum Vienna

Lorenz și-a stabilit reședința permanentă în capitala lui Maximilian din Innsbruck, iar în 1491 a fost numit oficial armurierul curții lui Maximilian. Acolo, împreună cu un grajd de alți armurieri talentați, el a fost în mare măsură responsabil pentru modelarea unui întreg stil de armură, cunoscut sub numele de armură Maximilian, caracterizat prin caneluri extreme, siluete înguste, apropiate și căști grotești.

Dinastia Helmschmied a înflorit în deceniile care au urmat. După ce Lorenz a murit în 1515, fiul său Kolman a continuat să producă armuri magnifice pentru Habsburgi. Fiul lui Kolman, Desiderius Kolman Helmschmied (a patra generație de armurieri Helmschmied) a continuat să producă armuri de ultimă oră pentru aristocrații bogați până în a doua jumătate a secolului al XVI-lea - piesele sale ca aceasta cască burgonet sclipitoare poartă influența inconfundabilă a armatorilor milanezi din secolul al XVI-lea, cu decorații sălbatice. Printre ei era următoarea noastră familie de armurieri: frații Negroli.

Frații Negroli

Casca Burgonet, realizata de Fillipo Negroli , c. 1530 CE, via Artstation.com

Dacă atelierele Helmschmied au produs cele mai bune exemple de armuri gotice înalte, atunci Negrolis au fost maeștrii necontestați ai Stilul eroic milanez . Armura lui Negrolis este descrisă ca armor all’antica — armură în stilul antic. În perioada renașterii, formele și modele romane și grecești au fost importate în artă, modă și armură.

a lui Bartolomeo Campi (d. 1573) armura de paradă făcută pentru Sfântul Împărat Roman Carol al V-lea este poate cel mai bun exemplu complet de armor all’antica : o ținută de împărat roman simulată după modelul Cezarului Augustus, completă cu o sculptură muscular cuirasa. Piesele lui Negrolis prezintă scene clasice agitate, eroi legendari și fiare înfricoșătoare - căștile lor, în special, sunt pur și simplu spectaculoase, transformând adesea pe purtător în chipul unui monstru mitic sau al unui zeu grec, purtătorii lor revendicând gloriile imaginate. a trecutului clasic.

Gian Giacomo Negroli, la fel ca Jörg Helmschmied, era șeful casei, cu cel puțin trei frați, fiecare specializați în propriile tehnici: Fillippo care lucra în împins înapoi , Giova Batista și Francesco, renumiți pentru damascinarea cu aur pe negru.

Cască făcută pentru Sfântul Împărat Roman Carol al V-lea , înfățișează părul auriu al purtătorului său într-o formă idealizată, asemănătoare unui zeu, de către atelierul Negroli, prin intermediul New York Times

Nordul Italiei din secolul al XVI-lea, ca și unele zone ale Germaniei, a fost un mozaic intens de orașe-stat independente (și chiar unele republici, groază șoc) care a permis organizarea breslelor. Armura produsă de Negrolis reflectă această nouă formă de producție intensificată. Deși armura a fost mult timp împărțită în specializări, cum ar fi modelarea, lustruirea și gravura, armura extremă a lui Negrolis a fost posibilă printr-o specializare și mai intensă, folosind zeci de ateliere pentru a descompune procesul și mai mult în ceva care semăna mult mai mult cu o linie de producție modernă, fiecare meșteșugar fiind capabil să-și stăpânească nișa strânsă la un grad de perfecțiune nemaivăzut până acum.

Armura medievală târzie la Armuriile Regale Almain

Cea mai completă lucrare care a supraviețuit a Royal Almain Armouries, garnitura celui de-al treilea conte de Cumberland , 1586, prin Muzeul Metropolitan de Artă, New York

În timp ce atât Negroli, cât și Helmschmied erau familii individuale (deși prima semăna mult mai mult cu o afacere meșteșugărească modernă), ultimul nostru celebru set de armurieri medievali provine mai degrabă dintr-o armurerie decât dintr-o familie.

Armuriile regale Almain au fost fondate în jurul anului 1511 d.Hr. de regele Henric al VIII-lea al Angliei (da, el dintre cele șase soții). Deși armurierii englezi au fost foarte respectați timp de secole (în special în timpul Războaielor Trandafirilor de la sfârșitul secolului precedent), Anglia a căzut în urmă tendinței noilor stiluri expresive și exuberant gotic și nordul Italiei.

Henry și-a propus să restabilească prestigiul regatului său pentru maeștrii armurieri. Deși era condus de armurierul regelui John Blewberry, armerii actuali ai atelierelor erau de origine continentală: Henry a importat armurieri flamanzi, germani și italieni pentru a lucra la noile armeri, construite la Greenwich, pe râul Tamisa.

Portretul lui Nicholas Carew, maestrul de cai al lui Henric al VIII-lea, purtând un magnific ham de armură Greenwich , c. 1533, prin Web Gallery of Art

Deși aceasta ar putea părea o rețetă pentru o ciocnire culturală, fuziunea stilurilor – continentală și engleză – a avut un succes spectaculos. Armura Greenwich realizată la Royal Almain Armory este considerată una dintre cele mai bune armuri medievale ale epocii sale și a fost casa lui Jacob Halder, probabil ultimul mare producător de armuri medievale.

În jurul anului 1600, ascensiunea armelor de foc a făcut ca hamurile cu plăci grele să fie mai mult sau mai puțin depășite, retrogradându-le pe terenul turneului și de aici în cele din urmă în arhivele istoriei. Dar, timp de un secol și jumătate, armurierii din Evul Mediu târziu ai Europei au fost stăpânii războiului.