Fețele nebuniei: Capetele lui Franz Xaver Messerschmidt

  Franz Xaver Messerschmidt conduce





Franz Xaver Messerschmidt a devenit cunoscut ca un artist proscris care a creat zeci de autoportrete ciudate. În timp ce trăia în exil în Bratislava de astăzi, și-a sculptat fața din nou și din nou, cu grimase ciudate, deformându-l. Uneori fețele lui erau amuzante, alteori tulburătoare și alteori chiar înfiorătoare. Ani de zile, s-a crezut că Messerschmidt este victima scenei artistice nemiloase și competitive din Viena, care și-a pierdut mințile din cauza presiunii. Dar era chiar nebun și chinuit de spiritele rele?



Franz Xaver Messerschmidt: Primele lucrări și succesul inițial

  messerschmidt maria tereza sculptura
Maria Tereza de Franz Xaver Messerschmidt, 1760. Sursa: Muzeul Belvedere, Viena

În ciuda reputației sale de astăzi, Franz Xaver Messerschmidt a devenit inițial cunoscut ca un sculptor talentat și calificat convențional al epocii sale. Unchiul său a fost sculptor de curte la München, care l-a introdus în artă și l-a învățat elementele de bază. După ce a urmat Academia de Artă din Viena, Messerschmidt a câștigat rapid atenția celor mai influenți clienți bogați. L-au apreciat pentru caracterul decorativ echilibrat al operei sale, de obicei realizate din metal sau piatră. Messerschmidt a devenit chiar unul dintre artiștii de frunte ai Curții Regale, abilitățile sale fiind foarte solicitate chiar și în afara Austriei. Messerschmidt a lucrat în epoca în care era excesiv, ornamentat și bogat Rococo stilul dominat. Lucrările sale convenționale au oferit o alternativă mai serioasă și mai echilibrată, produsă sub influența lui Neoclasic artă.



Deși ascensiunea sa la faimă a fost rapidă, nu a fost menită să dureze. Cu fiecare realizare, anxietatea lui Messerschmidt a crescut. Comportamentul lui a început să se schimbe. Messerschmidt nu a fost niciodată persoana cea mai adaptată social de la academie, dar amenințările sale de a ucide un alt artist din cauza unei dispute banale au fost în afara caracterului. A vrut să devină profesor la aceeași Academie de Artă vieneză la care a urmat-o ca student, dar a fost respins pe baza sa confuzie în cap . Această respingere a fost lovitura finală pentru Messerschmidt. Convins că întreaga Academie a uneltit împotriva lui, a plecat Viena și s-a stabilit în Pressburg, Bratislava de astăzi. Deși locuia la periferie, nu era complet izolat din moment ce fratele său, tot sculptor, lucra acolo.

Capetele Personajelor

  Franz Xaver Messerschmidt Sculptură ipohondrică
Un ipocondriac de Franz Xaver Messerschmidt, 1771-83. Sursa: Muzeul de Arte Frumoase, Boston



Epoca Pressburg a devenit o perioadă definitorie și extrem de mitologizată a carierei lui Messerschmidt. Pentru publicul vienez, nicio informație despre bunăstarea și cariera artistului nu a fost disponibilă până în 1781. În acel an, un prieten al lui Messerschmidt, scriitorul german Friedrich Nicolai a vizitat casa lui mică, care a dublat drept atelier.



Acolo, Nicolai a descris o casă minusculă și goală a unui om singuratic, singurele sale posesiuni fiind o carte veche italiană despre proporție în artă și un desen al unei statui egiptene fixată pe un perete. Singura companie a artistului a fost el însuși sau, mai exact, zecile lui de autoportrete, fiecare prezentând tulburătoare și grotesc trasaturile faciale. Unele dintre aceste fețe strângeau atât de tare fețele lor s-au transformat în pâlcuri de riduri, altele și-au întins buzele ca niște ciocuri, iar altele au rămas tăcute în mijlocul celui mai înspăimântător țipăt. Le-a numit ai lui Capete de personaje, și, după spusele lui Nicolai, aveau în spate un sens profund tulburător.



Spiritul proporției

  sculptura cu cioc messerschmidt
Cap cu cioc de Franz Xaver Messerschmidt, 1771-83. Sursa: Arthive

Relatarea vizitei lui Nicolai a dezvăluit cea mai mare frică și teroare a lui Messerschmidt. Artistul a susținut că a studiat lucrările oculte pentru a excela în arta sa și s-a priceput atât de bine la asta, încât măiestria sa i-a înfuriat pe Spirit de proporție . În fiecare noapte, Duhul venea la Messerschmidt și îl tortura ca pedeapsă pentru cunoștințele sale. În timp ce Messerschmidt și-a creat sculpturile, a simțit o durere intensă în acele părți ale propriului cap care corespundeau zonei sculpturii la care lucra.



Potrivit lui Nicolai, motivul din spatele colectării de capete era în mare parte ritualic. Messerschmidt intenționa să creeze șaizeci și șase de busturi care să alunge spiritul rău, dintre care două, numite Capete cu Cioc , erau reprezentările directe ale Spiritului însuși. Restul busturilor reprezentau simțuri animale încarnate în carne umană. Pentru a obține efectul grotesc dorit, Messerschmidt s-ar ciupi sau provoca durere în alte moduri în timp ce se uita într-o oglindă.

Oricare ar fi fost planul artistului, acesta nu a trăit suficient pentru a finaliza proiectul, lăsând în urmă aproximativ 60 de sculpturi, dintre care doar 49 au supraviețuit. Messerschmidt nu le-a numit niciodată și nici nu a oferit vreo explicație în mod direct. Titlurile individuale sub care sunt cunoscute astăzi busturile provin dintr-un articol anonim publicat la zece ani de la moartea artistului.

Știința din spatele imaginilor

  franz xaver messerschmidt omul supărat sculptură
Omul supărat de Franz Xaver Messerschmidt, 1771-83. Sursa: Muzeul Getty, Los Angeles

Deși lucrările lui Messerschmidt sfidează așteptările noastre de la arta secolului al XVIII-lea, ideile sale au răsărit probabil din conceptele intelectuale și cvasiștiințifice existente ale timpului său. Franz Xaver Messerschmidt a fost un prieten cu Franz Anton Mesmer, care a fost medic și teoretician. Lucrarea principală a lui Mesmer a fost o teorie numită Mesmerism . Potrivit lui Mesmer, sănătatea era un flux de energie care trecea prin corpul unei persoane, în timp ce boala era un obstacol în calea sa. În timpul ședințelor sale, el a susținut că își folosește magnetismul animal pentru a canaliza fluxul în direcția corectă. Pacienții săi aveau adesea convulsii, cu corpurile și fețele distorsionate într-un mod similar cu cel de pe busturile lui Messerschmidt.

Unii istorici leagă experimentele lui Messerschmidt cu pseudoștiința recent dezvoltată a lui fizionomie . Noua disciplină a sugerat că trăsăturile faciale ale unei persoane sunt expresiile caracterului și înclinațiilor sale. Fizionomia a fost o teorie inerent rasistă care a recunoscut fețele non-europene ca fiind predispuse la crime, boli mintale și comportament antisocial. Totuși, pe vremea lui Messerschmidt, aceasta era o credință populară, iar teoria ar fi putut să-i fi afectat munca. Din lentila fizionomică, a lui Messerschmidt Capete de caractere ar putea fi privit ca un studiu profund al emoțiilor umane lăsând urme pe fețele lor și, în consecință, asupra personalităților.

Explicație medicală

  Sculptura Franz Xaver Messerschmidt Yawner
Căscatul de Franz Xaver Messerschmidt, 1771-83. Sursa: Muzeul de Arte Plastice, Budapesta

De-a lungul anilor, istoricii și profesioniștii medicali au speculat cu privire la natura presupusei boli a lui Messerschmidt. Cel mai popular răspuns a fost schizofrenia, care ar explica izbucnirile sale violente și halucinațiile. Mai mult, unii psihiatri cred că contorsiunile lui Messerschmidt Capete de caractere au fost tipice pentru o afecțiune neurologică numită distonie. Distonia apare adesea la pacienții schizofrenici și se manifestă prin contracții musculare violente și nenaturale care provoacă durere și disconfort.

Alte versiuni care explicau starea lui Messerschmidt au inclus intoxicația cu plumb, o boală răspândită printre artiștii din toate generațiile, de la Caravaggio lui Van Gogh. Expunerea prelungită la metalele grele conținute în vopsea și alte materiale artistice la acea vreme ar putea provoca agresiune și iluzii. Caravaggio a fost în mod deosebit dezordonat cu materialele sale și probabil a lăsat unele dintre ele pe piele și pe haine. Vincent van Gogh chiar și-a lins pensulele în timp ce picta, consumând literalmente vopsea pe bază de plumb. În ceea ce privește durerile de stomac raportate de Messerschmidt, unii medici cred că acestea provin din boala Crohn, o inflamație cronică a tractului gastrointestinal care poate provoca dureri suficient de severe pentru a provoca halucinații.

Adevărul din spatele capetelor personajelor: a fost Messerschmidt nebun?

  franz xaver messerschmidt sculptură plângătoare
Plânsul de copil de Franz Xaver Messerschmidt, 1771-83. Sursa: Muzeul de Arte Frumoase, Budapesta

Poate că, până la urmă, Messerschmidt nu era paranoic. Unii contemporani ai lui Messerschmidt și-au amintit de Academia de Arte Frumoase din Viena ca fiind un loc plin de intrigă și conspirații. Mai mult, istoricii de artă din ziua de azi cheamă să reexamineze întreaga narațiune a nebuniei lui Messerschmidt. Cercetările recente despre opera lui Messerschmidt sugerează că el a început să lucreze la Capete de caractere pe când încă se afla în Viena, când era încă în marea stima a patronilor artei locale. Mai mult decât atât, încă mai lucra la comisii private în timp ce locuia la Bratislava.

După cercetări ulterioare, istoricii de artă au concluzionat că cea mai mare parte a poveștii lui Messerdschmidt și presupusa sa nebunie ar putea fi, până la urmă, fictivă. Majoritatea informațiilor referitoare la nebunia și recluzia lui Messeschmidt s-au bazat pe relatarea lui Friedrich Nicolai, care, cel mai probabil, a adăugat detalii suplimentare și exagerări pentru a face povestea să pară mai convingătoare. Și a funcționat. În 1793, la un deceniu după moartea lui Messerschmidt, o expoziție de Capete de caractere , urmat de un articol anonim despre viața chinuită a artistului, a avut loc la Viena. Deși spectacolul a fost mai mult un cabinet de curiozităţi mai degrabă decât o expoziție de artă, catalogul expoziției s-a epuizat imediat.

Totuși, dacă capetele nu ar fi produse ale minții delirante a lui Messerschmidt, care ar putea fi adevăratul motiv pentru crearea lor? Unii istorici de artă sugerează că proiectul ar fi putut avea un scop educațional ca un studiu amplu al emoțiilor și expresiilor umane. Poate că Messerschmidt a vrut să-l folosească la Academia de Artă vieneză, la care nu a fost niciodată numit.

Faima postumă a lui Franz Xaver Messerschmidt

  messerschmidt sculptură ipocrită
Un ipocrit și un calomniator de Franz Xaver Messerschmidt, 1771-83. Sursa: Muzeul Metropolitan de Artă, New York

Franz Xaver Messerschmidt a murit în 1783. În necrologurile sale, ziarele vieneze au omis politicos preocuparea sa târzie pentru autoportrettul distorsionat, menționând în continuare starea sa mentală tulburată. Pentru secolul următor, povestea sa va fi redusă la relatarea semi-fictivă a lui Nicolai despre spirite și halucinații. Opera lui Messerschmidt avea să fie readusă pe scenă un secol mai târziu, când colecționarul vienez de artă și patronul Gustav Klimt Berta Zuckerkandl a cumpărat două dintre cele ale lui Messerschmidt Capete de caractere . Colecția lui Zuckerkandl a ajutat la formarea generațiilor de artiști austrieci, inclusiv expresionistul Oskar Kokoshka , care a citat Capete de caractere în practica sa. Intensitatea psihologică a busturilor și-a pus amprenta și asupra lucrărilor lui Egon Schiele . Mai mult, începutul secolului al XX-lea a văzut ascensiunea psihanalizei și a psihiatriei, opera lui Messerschmidt și legenda din jurul acesteia devenind imediat un studiu de caz fascinant.