Expoziția din Muzeul Prado provoacă controverse în misoginie
Stânga: phalaena Carlos Verger Fioretti , 1920, via Muzeul Prado. Dreapta: Mândrie , Baldomero Gili și Roig , c. 1908, prin Muzeul Prado
Muzeul Prado din Madrid se confruntă cu critici serioase Expoziție Oaspeți neinvitați . Academicieni și experții din muzeu acuză muzeul că nu include suficiente opere de artă ale artistelor și că adoptă un punct de vedere misogin.
Nu este prima dată când expoziția primește publicitate negativă. Săptămâna trecută, instituția a anunțat retragerea unui tablou atribuit greșit care aparținea unui pictor masculin, în loc de femeie.
Aceasta este prima expoziție temporară a muzeului după redeschiderea sa pe 6 iunie. Expoziția va fi disponibilă până pe 14 martie la Muzeul Prado din Madrid.
Oaspeții neinvitați ai lui Prado
Phalaena, Carlos Verger Fioretti , 1920, via Muzeul Prado
Expoziția intitulată Oaspeți neinvitați: episoade despre femei, ideologie și arte vizuale în Spania (1833-1931) tratează un subiect desigur interesant. Acesta examinează modul în care structurile de putere au diseminat rolul femeilor în societate prin intermediul artelor vizuale.
Expoziția este împărțită în două părți. Prima explorează rolul statului în promovarea anumitor imagini feminine care se conformează idealului său de clasa de mijloc. Al doilea investighează viața profesională a femeilor, în special în domeniul artelor. Această a doua parte prezintă lucrări de femei artiste din Romantism la diverse avangarde mișcările vremii.
Spectacolul este împărțit în continuare în 17 secțiuni, cum ar fi matrița patriarhală, reconstrucția femeii tradiționale, mamele sub judecată și nudurile.
Potrivit directorului Prado, Miguel Falomir:
unul dintre cele mai interesante aspecte ale acestei expoziții constă tocmai în faptul că este îndreptată mai degrabă către arta oficială a vremii decât spre periferie. Unele dintre aceste lucrări pot fi surprinzătoare pentru sensibilitatea noastră modernă, dar nu pentru excentricitatea sau aura lor plină de sortimente, mai degrabă pentru că sunt o expresie a unui timp și a unei societăți deja depășite.
Repere ale expoziției includ un autoportret de Maria Roësset, privirea orbitoare a femeii din phalaena de Carlos Verger Fioretti și mulți alții.
Povestea Aureliei Navarro este deosebit de provocatoare Nud feminin care s-a inspirat din a lui Velazquez Rokeby Venus . Navarro a câștigat un premiu la expoziția națională din 1908 pentru această lucrare. Cu toate acestea, presiunea din partea cercului ei de familie a forțat-o pe artista să renunțe la pictură și să intre într-o mănăstire.
Pictura greșită atribuită
Plecarea soldatului Adolfo Sanchez Megias , nd, prin Muzeul Prado
Vă place acest articol?
Înscrieți-vă la buletinul nostru informativ săptămânal gratuitA te alatura!Se încarcă...A te alatura!Se încarcă...Vă rugăm să vă verificați căsuța de e-mail pentru a vă activa abonamentul
Mulțumesc!Pe 14 octombrie, Prado a anunţat îndepărtarea unuia dintre cele 134 de tablouri din expoziție. Anunțul a fost rezultatul cercetărilor lui Concha Díaz Pascual, care au demonstrat că pictura a fost de fapt numită Plecarea soldatului în loc de Scena de familie . Adevăratul creator al lucrării a fost Adolfo Sanchez Mejia și nu artista feminină Mejia de Salvador.
Lucrarea înfățișa trei femei angajate în treburile casnice, observând un bărbat care își ia rămas bun de la un băiat. Înainte de retragerea sa, pictura a jucat un rol important în expoziție. Ar putea fi găsit într-o cameră proprie pentru a evidenția marginalizarea istorică a artistelor de sex feminin .
Prado și controversa misoginiei
Mândrie , Baldomero Gili și Roig , c. 1908, prin Muzeul Prado
Oaspeții neinvitați se dovedește mai controversat decât se aștepta, deoarece oamenii de știință și profesioniștii muzeelor acuză Prado de misoginism.
În un interviu la Guardian , istoricul de artă Rocío de la Villa numește expoziția o oportunitate ratată. De asemenea, crede că adoptă un punct de vedere misogin și încă proiectează misoginismul secolului. Pentru ea, lucrurile ar trebui să fie altfel: ar fi trebuit să fie vorba despre recuperarea și redescoperirea artiștilor de sex feminin și să le dea cuvenitul.
De la Villa a trimis o scrisoare deschisă Ministerului Culturii din Spania, alături de alte șapte femei experte. Pentru ei, Prado nu a reușit să-și susțină rolul de bastion al valorilor simbolice ale unei societăți democratice și egale.
Mulți subliniază și faptul că, deși expoziția este menită să celebreze femeile, prezintă mai multe picturi ale artiștilor bărbați. De fapt, din cele 134 de lucrări, doar 60 aparțin pictoriței.
Conform Charles Navarro – curatorul expoziției – această critică este nedreaptă. Navarro a apărat expoziția spunând că picturile sunt acolo pentru a oferi informații contextuale. El a adăugat, de asemenea, că aceasta nu este o expoziție independentă pentru artiști.
Pentru Navarro, cea mai mare problemă pentru artistele de sex feminin din 19thsecolul a fost obiectivarea lor în cadrul unui stat patriarhal. El a mai spus că: critica contemporană nu înțelege asta pentru că nu poate contextualiza procesul unei expoziții istorice.