Dust Bowl așa cum este spus în arta americană

Seceta de Joseph Paul Vorst; cu O furtună de praf în Boise, Oklahoma, în aprilie 1935

Furtunile de praf care au devastat Marile Câmpii de Sud ale Statelor Unite în anii 1930 au creat o catastrofă de mediu care ar afecta viețile a mii de oameni. Artiști din întreaga țară, atât în ​​timpul, cât și după furtuni, au călătorit în regiune pentru a surprinde devastările, făcând din Dust Bowl un capitol semnificativ al artei americane din secolul al XX-lea.

Arta americană în timpul boom-ului grâului

Bărbați și grâu de Joe Jonas , 1939, prin Muzeul de Artă American Smithsonian, Washington D.C.

De-a lungul carierei sale timpurii, Joe Jones a fost un artist de frunte în Midwest Regionalist mișcarea de artă americană. Această formă de artă americană a început să câștige popularitate în perioada Marii Depresiuni și sa concentrat pe surprinderea scenelor din viața rurală din Vestul Mijlociu american.

Pe măsură ce agricultura grâului a devenit din ce în ce mai răspândită în Câmpiile de Sud în timpul anilor 1920, agricultura modestă a grâului la scară mică, așa cum se arată în pictura lui Jones, a fost înlocuită cu operațiuni pe scară largă.

Aceste ferme mari nu erau adesea deținute de oamenii care locuiau pe câmpie. Au fost adesea deținute de fermieri de valiză din orașe precum Chicago care doreau să profite de cererea globală în creștere pentru grâu după sfârșitul Primului Război Mondial.

Operațiune de cultivare a grâului în 1910 , prin Wild Horse Photography

Vă place acest articol?

Înscrieți-vă la buletinul nostru informativ săptămânal gratuitA te alatura!Se încarcă...A te alatura!Se încarcă...

Vă rugăm să vă verificați căsuța de e-mail pentru a vă activa abonamentul

Mulțumesc!

Progresele în mașinile agricole, cum ar fi îmbunătățirea plugului și a tractorului, au contribuit la plantarea mai multor grâu în regiune decât oricând înainte. Fermierii plantau mai multe culturi și câștigau mai mulți bani decât și-ar fi putut imagina vreodată. Fără supraveghere sau reglementare guvernamentală de mediu, nu aveau niciun motiv să oprească plantarea.

Pe măsură ce acest grâu a fost plantat în toată regiunea, ierburile naturale care țineau pământul au fost smulse treptat. Aratul constant al solurilor a creat, de asemenea, un sol vegetal de consistență calcaroasă. Fără vegetație naturală care să ofere rezistență la vânturile puternice și să mențină în jos solul cretos, furtunile de praf au început să devină mai frecvente în întreaga regiune.

Frenezia grâului din anii 1910 și 20 a creat cantități uimitoare de bogăție pentru mulți agricultori de grâu din Câmpie, dar a pus și bazele unei catastrofe care avea să-și răpească populația regiunii mijloacele de existență timp de aproape un deceniu.

Furtunile de Praf

O furtună de praf în anii 1930 , prin New York Times; cu Pictură Dust Bowl de Mike Sevick , prin Universitatea din Michigan, Flint.

Pictura lui Mike Sevick surprinde oroarea unei furtuni care se apropie în Dust Bowl. Când furtunile au început să se răspândească în regiune la începutul anilor 1930, mulți au crezut că sunt pedepse apocaliptice, divine de la Dumnezeu. Oricine era prins afară ar fi orbit și lovit de valurile pătrunzătoare de vânt și praf.

Cântărețul popular Woody Guthrie, care a fost în regiune în timpul furtunilor, rezumă sentimentul oamenilor care au experimentat primele furtuni de praf din The Great Dust Storm:

De la Oklahoma City până la linia Arizona

Dakota și Nebraska până la leneșul Rio Grande

A căzut peste orașul nostru ca o perdea de negru răsturnată

Am crezut că este judecata noastră, am crezut că este soarta noastră

Mii de animale de animale ar fi ucise în timpul acestor furtuni, precum și unii dintre oamenii de câmpie înșiși, deoarece furtunile ar putea provoca pneumonie de praf când o abundență de praf umplea plămânii.

Seceta În Câmpie

Rugăciunea pentru ploaie de James E. Allen , 1938, la Smithsonian American Art Museum, Washington D.C.; cu un fermier Dust Bowl care își observă câmpul sterp în timpul secetei

James E. Allen a fost o figură proeminentă în Social Mișcarea realistă de artă americană în perioada Marii Depresiuni. Allen surprinde situația dificilă a fermierului din Câmpie Rugăciunea pentru ploaie .

Nu numai că oamenii de la câmpie au fost nevoiți să trăiască cu furtuni de praf apocaliptice, dar regiunea s-a întâmplat să experimenteze și o secetă gravă de-a lungul deceniului . Fermierii de câmpie nu numai că au fost devastați de scăderea rapidă a prețurilor culturilor din cauza climatului economic al țării în timpul Marii Depresiuni, dar acum nici măcar nu au putut recolta recoltele pentru a compensa pierderile lor.

Lipsa precipitațiilor doar a înrăutățit furtunile de praf din ce în ce mai frecvente de-a lungul deceniului, deoarece consistența solului vegetal deja epuizat a devenit și mai uscată și mai prăfuită. Ploaia a devenit o rugăciune zilnică pentru cei care locuiesc pe câmpie, deși regiunea nu va vedea nimic aproape de precipitații anuale peste medie până în 1941.

Devastarea Regiunii

Praf de Mervin Jules , 1936, în Muzeul Mary și Leigh Block, Universitatea Northwestern, Evanston

Mervin Jules a fost un artist american care a căutat să surprindă situația oamenilor din întreaga țară în timpul Marii Depresiuni. Pictura lui Jules surprinde o fermă de câmpie abandonată, o scenă prea comună în regiune în anii 1930.

Jules a fost cunoscut în special pentru utilizarea satirei ironice și a comentariilor sociale de-a lungul artei sale. Tractorul din primul plan al tabloului arată ironia mecanizării culturii grâului în câmpie. Ceva care ar fi trebuit să aducă atât de multă bogăție proprietarilor săi, acum așezat acoperit de praf, fără câmpuri de arat. Mediul de câmpie a fost împins dincolo de limitele sale și acum nu mai avea nimic de oferit oamenilor care depindeau de el.

Gospodăria Dust Bowl

Ferma Dust Bowl de Renee Fineberg , prin Renee Fineberg; cu un tată și un fiu alergând spre casa lor în timpul unei furtuni fotografiat de Arthur Rothstein , prin National Geographic

Pe măsură ce furtunile au devenit mai intense și mai frecvente, praful a devenit o parte inevitabilă a locuinței într-o gospodărie Dust Bowl. Praful și-ar fi găsit drum prin fiecare ușă, fereastră și crăpătură. Argintăria, vasele și mesele ar fi acoperite, mulți trezindu-se după o furtună, perna lor fiind singurul lucru din casa lor fără praf.

Praful a devenit mai mult decât o rutină continuă de căutare a adăpostirii împotriva furtunilor, a devenit o parte inevitabilă a vieții de zi cu zi.

Plecând din Dust Bowl

Dust Bowl Pictură Originală Artă de Winfield Scott Hoskins , c. 1930, prin Heritage Auctions; cu o familie de migranți Dust Bowl , prin PBS

Până la mijlocul anilor 1930, dificultățile economice din Marea Depresiune, lipsa recoltelor din cauza secetei și oroarea psihologică a furtunilor de praf au făcut mulți oameni părăsesc regiunea . Majoritatea au călătorit pe Coasta de Vest, și anume California, în căutarea de lucru.

Din nefericire pentru acești migranți, restul țării s-a trezit și el în dificultatea Marii Depresiuni și au fost foarte puține locuri de muncă disponibile. A existat o discriminare și prejudecăți pe scară largă împotriva afluxului de Dust Bowlers, mulți dintre ei petrecând restul deceniului în tabere de migranți în condiții oribile.

Cei care au rămas

PH-81 de Clyfford Still , 1935, prin Muzeul Clyfford Still, Denver

În PH-81, Clyfford Still surprinde agonia celor care au rămas în Câmpie. De-a lungul anilor 1930, comunitățile au început să se destrame pe măsură ce oamenii au plecat în speranța unui viitor mai bun în altă parte. Combinația de furtuni, lipsa recoltelor și absența oportunităților economice a creat o situație fără speranță și sărăcie pentru cei care trăiesc în câmpie. Cei care au rămas au simțit că mijloacele lor de existență sunt în mod constant distruse și ofilite de toate părțile din cauza condițiilor în deteriorări ale regiunii.

În timp ce unele comunități au devenit din ce în ce mai izolate, multe comunități au devenit și mai strânse. Legătura dintre mulți dintre Dust Bowlers care au rămas în regiune a devenit mai puternică, pe măsură ce membrii comunității s-au bazat din ce în ce mai mult unii pe alții pentru a supraviețui și a rămâne echilibrați în toate greutățile deceniului.

O nouă înțelegere

Supraviețuitorii Drouth de Alexandre Hogue , 1936, via Semantic Scholar

Alexandre Hogue este considerat pe scară largă artistul american prin excelență al Dust Bowl. În Supraviețuitorii Drouth Hogue a căutat să surprindă devastările secetei din câmpie. Acest tablou a provocat controverse în întreaga comunitate de artă americană, deoarece unii oameni din regiune au fost jigniți de această imagine sumbră a câmpiilor.

Mulți oameni care trăiesc în câmpie, în special oficiali guvernamentali, au respins aceste scene de devastare, deoarece au făcut regiunea să pară victimizată și săracă. Membrii Camerei de Comerț din Dalhart, Texas, au încercat să cumpere pictura și să o ardă pentru a o ține departe de arta americană. galerii și alte forme de media, dar în cele din urmă nu au avut succes.

În pictura lui Hogue, vitele, care nu sunt originare din mediul câmpiei, zac moarte, în timp ce animalele care sunt originare din câmpie sunt foarte vii. În timp ce tot ce aduceau americanii în câmpie zăcea acum fără viață în praf, ordinea naturală a câmpiilor era vie și bine. Mulți au speculat că sârma ghimpată C.S. de lângă tractor din tablou a fost menită ca o referire la Intelegere noua programe de servicii de conservare care se răspândeau în Marea Câmpie la acea vreme.

Hugh Bennett, director al Serviciului de eroziune a solului în timpul administrației președintelui Roosevelt , prin Albemarle-Pamlico National Estuary Partnership; cu Președintele Franklin D. Roosevelt , prin Istorie

După cele mai grave furtuni de praf din 1935, administrația lui Franklin D. Roosevelt a adus programe masive de ajutor în regiunea Dust Bowl, ca parte a New Deal. Președintele Roosevelt a lansat multe programe de mediu , cum ar fi eforturile de conservare a solului și proiectele de plantare de copaci care au vizat reducerea severității furtunilor în întreaga regiune. Au existat, de asemenea, programe care urmăreau să ajute înșiși oamenii de la câmpie, cum ar fi relocarea fermierilor pe terenuri mai productive și ajutor pentru familiile de migranți.

În loc să caute doar soluții pe termen scurt pentru Dust Bowl, președintele Roosevelt a căutat să schimbe fundamental practicile din regiune. Administrația sa nu numai că a diminuat severitatea furtunilor de praf și a oferit ajutor comunităților afectate de sărăcie; a creat o amplă cercetare care ar fi folosită pentru a preveni potențialele boluri de praf în viitor.

Optimismul Marii Câmpii

Bol de praf de Alexandre Hogue , 1933, la Smithsonian American Art Museum, Washington D.C.; cu o furtună de praf în anii 1930 , prin intermediul BBC

Acest tablou de Hogue surprinde destrămarea gospodăriei americane. Gardurile create de om care au reprezentat cândva cucerirea americană a sălbăticiei neatinse ale Marilor Câmpii, acum par ofilite de forțele superioare ale naturii. Atât pașii umani, cât și urmele vehiculelor sunt văzute în prim plan, ceea ce înseamnă un exod din fermă.

În timp ce Hogue descrie o scenă sumbră, apocaliptică, soarele care strălucește deasupra norilor de praf simbolizează probabil speranța de care s-au agățat oamenii din câmpie. Reprezintă optimismul și pozitivitatea pe care oamenii de la câmpie le-au putut găsi în ei înșiși într-o perioadă în care nu se găsea nimeni în jurul lor. Primul plan al dezolarii și distrugerii lui Hogue este eclipsat de fundalul unui viitor mai strălucit, al unei vieți mai bune când furtunile și seceta ar părăsi în sfârșit câmpiile.

Dust Bowl și moștenirea sa în arta americană

Secetă de Joseph Paul Vorst , prin Salt Lake Tribune; cu O familie Dust Bowl a tabărat în tabăra lui Squatter din California de fotografiat de Dorothea Lange , 1935, prin Christie’s

Artiștii care au capturat regiunea Dust Bowl atât în ​​anii 1930, cât și după aceea au surprins un capitol din istoria americană care se pierde prea des sub Marea Depresiune și alte evenimente ale perioadei. În loc să denigreze oamenii și practicile agricole din regiune, artiștii s-au concentrat în schimb să arate amploarea devastării cu care s-au confruntat cei care trăiesc în Dust Bowl în viața lor de zi cu zi.

Această artă americană i-a făcut pe oameni să realizeze realitatea a ceea ce se întâmpla în câmpie. Au contribuit la schimbarea retoricii Dust Bowl de la vina la empatie, nu doar arătând peisaje devastate, ci și arătând puterea extraordinară a oamenilor care supraviețuiau cumva printre toate devastările.

O furtună de praf în Boise, Oklahoma, în aprilie 1935 , prin Times Union

Furtunile de praf din anii 1930 nu au fost doar cea mai mare catastrofă ecologică americană din anii 20.thsecol, dar au fost și o dovadă a forței și rezistenței extraordinare a oamenilor obișnuiți americani. În timp ce catastrofa Dust Bowl ar trebui, fără îndoială, să fie folosită ca un avertisment împotriva utilizării mediului ca o resursă nelimitată în căutarea profitului, munca prolifică a artiștilor Dust Bowl ajută, de asemenea, să se asigure că atât puterea, cât și suferința celor care au trăit în regiune. nu va fi pierdut în istorie.