Cine a fost Aldo Rossi, arhitectul Teatro Del Mondo?

teatru mondial , Aldo Rossi, via Rmn-Grand Palais; Aldo Rossi , 1980, via elpais.com

Aldo Rossi a fost un arhitect și designer italian care a realizat isprava neobișnuită de recunoaștere internațională în trei domenii distincte: teorie, desen și arhitectură. Munca sa teoretică și practică l-a făcut un nume influent în a doua jumătate a secolului XX. Rossi este considerat unul dintre fondatorii Neoraționalist mișcare cunoscută sub numele de La Tendenza. În Teatro Del Mondo, pentru Bienala de la Veneția din 1979, a creat cea mai imaginativă clădire a carierei sale. Ada Louise Huxtable , un critic de arhitectură, l-a descris ca un poet care se întâmplă să fie arhitect. În acest articol, vom afla latura poetică și imaginativă a lui Aldo Rossi, arhitectul neoraționalist al Teatro Del Mondo!

Cine a fost Aldo Rossi?

Aldo Rossi , 1970 prin monoskop.org; cu Aldo Rossi , prin blogspot de arhitectură și urbanism

Aldo Rossi (3 mai 1931 - 4 septembrie 1997) a fost o figură semnificativă a arhitecturii Secolului 20 a doua jumătate a lui. S-a născut la 3 mai 1931 la Milano, Italia, și a absolvit Universitatea Politehnică din Milano în 1959. Deși a fost un arhitect celebru, el și-a câștigat multă faimă ca teoretician, autor, artist și profesor.

Revista italiană Casabella Continuitá, XXVII 1963 iunie , prin casabellaweb.eu

A început să scrie în timp ce studia arhitectura în 1955, iar până în 1959 devenise redactorul unei reviste de arhitectură numită Casabella-Continuitate și a ocupat acest post până în 1964. Chiar dacă Rossi și-a început cariera profesională ca arhitect în 1963, a deviat de la cariera actuală la profesia de cadru didactic, fiind profesor de arhitectură la diferite institute din Europa și SUA.

O autobiografie științifică ; cu, Arhitectura orasului , prin MIT Press

Vă place acest articol?

Înscrieți-vă la buletinul nostru informativ săptămânal gratuitA te alatura!Se încarcă...A te alatura!Se încarcă...

Vă rugăm să vă verificați căsuța de e-mail pentru a vă activa abonamentul

Mulțumesc!

În 1965, și-a publicat cartea Arhitectura orasului, care a devenit literatură arhitecturală înaltă. În 1981 Rossi a publicat a doua sa carte, intitulată O autobiografie științifică. Lucrarea lui Rossi s-a bazat pe recitirea unor modele raționale, cum ar fi lui Giuseppe Terragni Mișcarea modernă italiană din anii 1920 și sistemul logic al lucrărilor lui Boullée, Ludwig Mies van der Rohe , și Adolf Loos . S-au stabilit și corelații între desenele lui Aldo Rossi și a lui Giorgio De Chirico picturi metafizice.

În 1990, Rossi a devenit primul arhitect din Italia care a câștigat cel mai înalt premiu din domeniul arhitecturii, Premiul Pritzker .

Compoziție cu Teatro del Mondo și clădiri, Aldo Rossi , 1979-80, prin intermediul Centrului Canadian pentru Arhitectură

Cu Teatrul Lumii la Veneţia (1979), considerat unul dintre cele mai semnificative lucrări din ultimele decenii și cea care exprimă cel mai bine teza, cu rădăcini iluministe și raționaliste, a funcției urbane și civile a arhitecturii , Rossi a devenit o figură cheie în arhitectura contemporană.

În 2010, Bienala de la Veneția a organizat o expoziție în cinstea sa, numită Bienala de la Veneția 1979-1980. Clădirea singulară a Teatrului Lumii . Omagiu lui Aldo Rossi marcând 30 de ani de la crearea lui Teatrul Lumii ( Teatrul lumii) .

Raționalismul italian și La Tendenza

Catalogul expoziției „La Tendenza: Arhitectura italiană 1965-1985 ’, prin University College London

În anii ’60, arhitecții milanezi Aldo Rossi și Giorgio Grassi a pus bazele gândirii arhitecturale din ultima treime a secolului al XX-lea în Europa. The Trend italian ( tendinţă ) a apărut din teoriile anilor 1960. Relația sa cu mișcarea raționalistă din anii 1920 a fost ambiguă și a dezvoltat o atitudine critică față de planificarea urbană postbelică. Punctul de plecare al gândirii lor a fost revizuirea orașului dincolo de condițiile stricte, de reglementare. Principala problemă a neoraționaliștilor italieni a fost integrarea noilor clădiri în orașe – monumente.

Neoraționaliștii au restaurat logica și scara străzii, piața și blocul de construcție, care au caracterizat orașele istorice europene din Evul mediu si Renaştere până în secolul al XX-lea. La fel de Manfredo Tafuri afirmă caracteristic în Istoria arhitecturii italiene 1944-1985 , practica neoraționalistă italiană a reușit să se schimbe de la construcții necontrolate la gestionarea corectă a spațiului urban, la reutilizarea cochiliilor existente, la proiectarea la diverse scări și jocuri morfologice.

Contribuția lui Rossi la dezvoltarea Trendul ideologia lui a fost crucială. Gândirea sa teoretică a influențat foarte mult logica arhitecților săi. Introducerea la cartea lui Rossi Arhitectura orașului rezumă ideea de bază a neoraționaliștilor:

Orașul, obiectul acestei cărți, este considerat aici ca o lucrare de arhitectură. Prin aceasta, nu mă refer doar la imaginea vizibilă a orașului și la toate lucrările de arhitectură, ci mă refer mai ales la arhitectură ca construcție. Mă refer la construcția orașului în timp
Aldo Rossi.

Aldo Rossi și orașul analogic

Copie a lui Aldo Rossi Orașul Analog , Dario Rodighero , prin Muzeul Tehnologiei Antropocenului

Orașul analog al lui Aldo Rossi design-colaj a dovedit că un oraș poate fi descris folosind concepte de bază ale memoriei istorice și timpului. Analogue City a fost un proces complicat cu o bază suprarealistă. A pornit de la elemente realiste ale orașului și a căutat să construiască o nouă realitate folosind proporții.

Aldo Rossi a prezentat în cartea sa „Arhitectura orașului”, pe de o parte Orașul adevărat, care avea o formă specifică și se referea la un anumit loc și timp. Pe de altă parte, a introdus Analogue City care a propus o realitate diferită bazată pe memorie. Ce inseamna asta? Înseamnă că orașul analogic a fost orașul memoriei, orașul experimentat și nu poate exista spațiu real pentru el. Arhitectul l-a prezentat într-un colaj, în 1976, cu influențe din trecut.

Oraș analog: două tipuri de transformări

Capriccio Palladiano sau Vedute Ideate , Canal Giovanni Antonio (Canaletto) , 1753/1760. prin Fundația Giorgio CIni

Conceptul de oraș analogic include două tipuri de transformări: în primul rând, cel alterarea geografică a spațiului iar în al doilea rând, dizolvarea pe scară a timpului.

Pentru a explica transformarea geografică a spațiului, a folosit Aldo Rossi Canaletto planul de perspectivă al Veneției ca exemplu. Această compoziție atemporală prezintă trei lucrări ale lui Palladio (Ponte di Rialto, Bazilica din Vicenza și Palazzo Chiericati). Aceste trei monumente palladiene, dintre care niciunul nu se află de fapt în Veneția (unul este un proiect, celelalte două sunt în Vicenza), constituie o Veneție analogă. Artistul le înfățișează într-un singur loc, dând impresia că a surprins peisajul natural al orașului. Transferul geografic al acestor monumente creează un oraș familiar, care nu există cu adevărat. Canaletto a plasat arhitectura lui Palladio într-un colaj și a creat o imagine a Veneției care este analogă cu cea reală.

Palatul lui Dioclețian , secolul al IV-lea d.Hr., Split, Croația, prin Unesco

A doua transformare definește dizolvarea scării timpului. Cu această transformare, se poate face referire la o singură clădire prin analogie în tot orașul. Scara lui Rossi este nesemnificativă pentru că el credea că sensul și calitatea ei nu rezidă în diferitele scale, ci în construcțiile sale reale.

Arhitectul a folosit a lui Dioclețian palat din Split , Croația, ca exemplu pentru a explica această idee. Palatul a fost abandonat după plecarea romanilor timp de câteva secole. Apoi, locuitorii orașului și-au construit casele și atelierele în interiorul palatului. Într-adevăr, un întreg palat a fost transformat într-un oraș, ceea ce demonstrează pe deplin ideea lui Rossi despre diferitele funcții pe care o formă le poate găzdui în timp. În cele din urmă, este ideea de timp ca memorie care leagă lucruri aparținând unor scări diferite și unor medii eterogene.

Teatro Del Mondo, Veneția 1979-80

Teatrul lumii din Punta della Dogana, Aldo Rossi , 1980, prin Jurnal de bord; cu Teatrul lumii în construcție , prin archiweb.cz

Teatrul, în care arhitectura servește ca fundal posibil, ca decor, o clădire care poate fi calculată și transformată în măsurătorile și materialele concrete ale unui sentiment adesea evaziv, a fost una dintre pasiunile mele.
Aldo Rossi

Teatro Del Mondo, sau Teatrul Venețian, a fost construit de Aldo Rossi în 1979 pentru Veneția Bienala (1980). A fost un teatru plutitor temporar, ancorat la Punta Della Dogana și apoi a traversat Marea Adriatică și Dubrovnik după ce a fost demontat.

Teatrul lumii din Punta della Dogana, Aldo Rossi, 1980, via archiweb.cz

Asociată cu Tendenza neoraționalistă italiană, opera lui Aldo Rossi folosește forme arhetipale pentru a restabili o conexiune cu memoria colectivă a mediului urban. Structura sa exprimă certitudinea concretă a materiei inerte împotriva agitației fluide și apoase a vieții din jur.

Teatrul lumii, Aldo Rossi , 1980, prin archiobject.org

Prin numeroasele sale desene pentru teatru , Rossi a analizat și a condensat identitatea venețiană. A reușit să prezinte realitatea fizică, geografică, arhitecturală și mitică a teatrului. Forma clădirii include o cupolă conică și o compoziție de geometrie de bază, adesea văzută în toate desenele sale.

Schițe și desene ale Teatrului Del Mondo , Aldo Rossi, prin archiweb.cz

Teatro Del Mondo are la bază proporții diferite. Organizarea planurilor poate fi comparată cu cea a amfiteatrelor mici și a Teatrului Roman. Forma teatrului amintește de lucrările mai vechi ale arhitectului.

Nu este prima dată când se implică în teatru. Aldo Rossi și-a exprimat pentru prima dată ideea de memorie prin lucrarea Teatrino Scientifico: (1978) sau Teatrul Științific. Teatrino Scientifico era un templu mic, care amintea de o casă mică, care avea un fronton cu un ceas, care era oprit permanent la ora 5. Rossi l-a folosit pentru a experimenta și și-a plasat lucrările arhitecturale în interior, ca decoruri permanente sau în mișcare.

Teatrul Științific, Aldo Rossi , 1978, via fondazionealdorossi.org

Aldo Rossi, după ce a dezvoltat o teorie a arhitecturii în Arhitectura orașului, și-a transformat ideile pentru clădiri în acest teatru științific și a surprins un microcosmos tematic care continuă să-și actualizeze lucrările. Spațiul reprezentării coincide cu reprezentarea spațiului. Rossi încearcă să se convingă de asta, prin acest teatru metafizic.

Influențe pentru Teatro Del Mondo

Enigma sosirii și după-amiezii, Giorgio de Chirico, 1912, prin Wikimedia Commons

Teatrul Lumii amintește de imaginile lui Giorgio de Chirico și Mario Sironi . Inspirat în general din peisajele urbane ale pictorilor italieni, Aldo Rossi produce imagini bântuitoare în care clădirile sale din oraș se micșorează. El a susținut că un oraș trebuie studiat și apreciat ca ceva construit în timp, de exemplu, artefactele urbane care rezistă trecerii timpului. Aldo Rossi a susținut că orașul își amintește trecutul și folosește acea amintire prin monumente. Monumentele dau structura orasului.

Școala elementară Fagnano Olona, ​​Aldo Rossi, 1972-6, Varese, Italia, prin Wikimedia Commons

Teatro del Mondo aparține trilogiei lui Rossi, constând din școala elementară din Fognano Olona (1972), care are ca analogie viaţă şi mai ales grădiniţa şi cimitirul din Modena (1971), care are ca analogie moarte . Ca o lucrare ulterioară a celor două anterioare, teatrul plutitor se referă prin analogie la scenă între viaţă şi moarte . Arhitectul susține concepția despre grecii antici pentru teatru unde reprezintă κάθαρσις (purificare) și toate etapele vieții: tinerețe, bătrânețe, viață și moarte .

Cimitirul San Cataldo , Aldo Rossi , 1971, Modena Italia, via archeyes.com

Transformările lui Aldo Rossi în Teatro Del Mondo: memorie și timp

Teatro del Mondo, Bienala de la Veneția, via nevescorcoles.com și archiweb.cz

Teatro Del Mondo corespunde celor două transformări al orașului analogic: alterarea geografică a spațiului și, în consecință, modul în care o clădire se referă prin analogie la întregul oraș. Transformând o clădire într-o structură plutitoare, Rossi a reușit să-și realizeze ideea de a transporta monumente. Așadar, a creat diferite colaje ale Veneției, cu diferența că nu erau desene, ca ale lui Canaletto, ci realitate. (prima transformare a orașului analogic).

Teatrul însuși transmite semnificații care fac referire la istoria, memoria și mediul său urban. Astfel cum o clădire individuală este o referință prin analogie a întregului oraș (a doua transformare a orașului analogic) poate fi interpretat.

Teatro Del Mondo a reușit să facă parte din oraș. A fost o fragment care s-a armonizat impresionant, pe creasta orașului, cu celelalte clădiri. Era un fragment de istorie urbană, o imagine metafizică. Era un teatru care oferea spațiu pentru spectacol și, în același timp, era același spectacol cu ​​alte clădiri de teatru cunoscute (cum ar fi La Scala din Milano sau Opera din Paris). În această lucrare, arhitectul a rezumat întreaga imagine pe care o avea despre Veneția, a reușit să-și capteze spiritul, după cum afirmă Moneo în mod caracteristic.

Între obiect fizic și imagine, model la scară mare și desen, acest teatru creează o viziune încețoșată care îngreunează lectura, reprezentând realul într-un fel de meta-realitate onirice.

Aldo Rossi a prezentat Teatro Del Mondo drept descendentul arhitecturii Veneției!